写实钢笔画画水[1]

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写实钢笔画画水
“无味、无色、无固定形状的透明液体”是水的物理属性。在通常情况下水并非这种状态，除非有特殊的环境条件，日常生活中见到的水，也并非是属性中所描述的样子。它一直受着诸多外在因素的影响，比如，自然环境、人为因素等等。
　　在画家的眼睛里，水（面）、湖泊依然像一面镜子，倒影着岸上的物体，包括天空。水的涟漪会把这种倒影扯碎掰开，有时，湍急的溪流会显出欢快的样子，水珠儿在阳光下蹦蹦跳跳，闪亮的光点像是在眨眼。狂泻的瀑布，蒸腾起一片白色的水雾，你还可以听见它的吼声，犹如千军万马般的气势……水还有许许多多的状态，是文字鲜于表达而只能感怀于心中的。因为，水和人一样，是有生命的，它是真正的生命之源。这就是水。
　　很多时候，以写实钢笔画的形式表现水，可以和油画一样刻画它有形的部分，也可以跟水彩一样“留白”它无形的部分。写实钢笔画对水的表现，是利用水中的倒影、涟漪及对周边环境的刻画和烘托来实现的。当然，在水中只有“天空”的时候，通常情况下，写实钢笔画就是“留白”（除非是乌云密布或云彩斑斓的天空，而画面主题需要描绘它的时候）。由于水在自然环境中的状态是千变万化的，对它的表现，我们一般只能就几种大致的情形，作如下描述。
　　一、平静状态下的水（面）的刻画
　　平静的水面，一般泛指在无风情况下的河面、池塘等。我们可以把刻画的重点放在水中的倒影上。倒影通常反映了岸上的景物（像），需要注意的是，这种倒影并非完全是岸上景物（像）的重现，它时常会受以下因素的影响而改变。一是透视关系。当视平线在画面中与水岸交界线重合时，水中的倒影才有可能与岸上的景物（像）形成对称。不然的话，这种对称关系就不会存在。二是，即使再平静的水面，也会有自然的水的波纹，这是基于自然界一切都是运动的，或者说都是相对静止的这个原理，因此，就会有这种浅浅的若隐若现的波纹状态。
　　在刻画平静水面的倒影时，可以用比较规律的交叉排线来组织这种倒影的灰面。排线在这里的“规律”是指，按水的波纹走向，来确定排线的走向。
　　这时候的排线好比水面每一小片波纹，排线的边际因为运笔时的“故意停顿”，而造成较深的墨迹痕------我们通常把这种痕迹称为“梗”。这样的“梗”在刻画大片均匀的灰面时，又是非常忌讳出现的“败笔”（它可直接导致灰面的不均匀不柔和）。但是，在这里刻画水面倒影的时候，当这些“梗”形成一线时，正好对应了水面每条波纹的自然边际线。这也是写实钢笔画运笔特性的“巧用”。需要说明的是，这种特性应该是可控的，就是当你刻画大片均匀灰面时，这种“梗”不可以出现，但是，需要的时候就必须让它出现。
　　涟漪是水最柔情的笑脸。仔细地观察涟漪，你会发现，它一圈一圈地向外延伸时的波形，象少女的裙折，在自然光线的作用下，可以看见它的体面及每条波纹之间的关系。
　　在刻画时，把主要的几圈波纹表达清楚，次要的波纹可以概括处理。用笔要细腻，线条要保持短而精致。另一个不可忽视的重要因素是，不能忽略倒影中的细节，包括水面上漂浮的小杂物。因为很有可能它会是某片水面的点睛之处。
　　二、湍急溪流的刻画用钢笔来表现溪流，首先要控制好的是溪流的灰度，把握溪水“流动”状态下，整体灰调丰富变化的层次。这种层次是由光线、水流的湍急运动所带来的，也是造成这种溪流特有的视觉效果的根本原因。
　　这种溪流的表现，在控制调子的灰度上，要十分小心，调子越淡的地方，处理就越要注意，除了要考虑光线、环境带给流水的影响和变化以及周边景物的空间关系，同时，根据需要有意识地加强或减弱所表现的对象，以求得湍急溪流在画面中整体视觉效果的良好。
　　三、瀑布的刻画从理论角度来说，表现瀑布与上述两种状态的水没有本质的区别，但是，瀑布也有其明显的特点，主要反映在“奔腾”上面。这个词性所包含的信息有“快捷、气势、磅礴、雾气腾腾”等。
　　所以，刻画时传递这些信息将是首要的。另外，瀑布所处的环境，一般都会在山川峰峦、岩石沟壑之间。瀑布蒸腾的白色水雾，恰恰与色调深沉、坚硬无比的岩石沟壑形成强烈的对比，这给我们写实钢笔画的表现提供了机会。肯定、粗旷、利落的刻画可以凸显岩石的特质，将反衬了飘渺、轻淡而又狂泻蒸腾的水雾状态。
　　钢笔画它所能达到的表现能力，远比我们观念上的概念，要强的多，深的多。这个观念，就是思想，就是认识，就是想法，就是境界，就是修养集合的显现。
　　需要强调的是，写实钢笔画的各种不同的用线，都只是一种表现的手段而已，“形体”是对内容的认少儿兴趣