艺术论文 ：音乐世界里不可缺少的绿叶[1]

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内容摘要 ：伴奏的性质与作用被轻视或误解的现象已经存在了好几个世纪。尤其在我国，钢琴伴奏工作一直没有引起社会及伴奏者本人的足够重视。独唱音乐会并不是由歌唱者单独表演，通常带有一位钢琴伴奏。文章借用“绿叶”与“红花”比喻钢琴伴奏和声乐演唱。首先以“绿叶”与“红花”的比喻引出论点——钢琴伴奏在声乐作品中有着极其重要的作用。然后把作用分为两个分论点：一是钢琴伴奏是声乐作品的重要组成部分；二是钢琴伴奏是完成声乐作品的关键，钢琴伴奏不应被看作附属品，应该得到社会尤其是伴奏本人的重视。

　　关 键 词 ：钢琴伴奏 绿叶 重要作用 风格 技巧 配合
　　
　　钢琴伴奏是一门特殊的、独立的学科,是一门音乐表演艺术。它是音乐作品的重要组成部分。在音乐伴奏中，钢琴伴奏是配合歌唱成功完成作品的关键，对于创造完美的艺术境界起到与演唱者同样重要的作用。
　　在新华字典中，“伴”的解释是“陪着、跟随”。①顾名思义，“伴奏”就是跟随着演唱，为演唱作陪衬。这就是人们一直以来对待钢琴伴奏的态度。尽管人们承认钢琴伴奏能使演唱更加动听﹑完美，因为美妙的歌声在钢琴的衬托下能达到绕梁三日的完美境界，但是，人们仍然只是关注演唱者。钢琴伴奏与演唱就如绿叶与红花，“红花虽好，却需绿叶扶持”。钢琴伴奏永远只是长在红花身旁的绿叶，默默地作着陪衬，让歌声这朵红花更加娇艳欲滴。绿叶的作用并不是单纯的陪伴和映衬，它是红花娇艳的源泉和支撑者。失去了绿叶的花朵会干枯凋谢，同样，没有花的绿叶也失去了存在的价值。笔者认为，钢琴伴奏的“伴”更应该是这一意思，因为钢琴伴奏与演唱是并存的，它们必须互相配合才能完成声乐作品，创造出完美的艺术境界。
　　
　　一、钢琴伴奏的艺术构思是艺术歌曲创作中不可缺少的重要组成部分
　　
　　艺术歌曲在世界乐坛已有200多年的历史，诗是激发作曲家创作的源泉，并逐渐确立了发展方向。在艺术歌曲发展过程中，艺术歌曲的钢琴伴奏被逐渐升华了。直至今日，钢琴伴奏已不是旋律的陪衬，和声的背景。艺术歌曲中表达的形象需要钢琴去烘托；歌曲中的“潜台词”需要钢琴去补充、渲染；歌曲的意境需要钢琴去刻画和描写。
　　（一）作曲家都注重充分展示钢琴伴奏的艺术表现力，与歌声共同塑造和表现歌曲艺术形象
　　提到艺术歌曲，不得不提及伟大的作曲家舒伯特。他生于古典派与浪漫派两种音乐交替与交融之际，是18世纪维也纳古典乐派的继承人，也是19世纪欧洲浪漫乐派的奠基人。舒伯特非常重视钢琴伴奏的作用，他将歌词﹑旋律﹑钢琴伴奏三位一体，极大地提高了钢琴伴奏在艺术歌曲整体中的表现作用和地位。他的钢琴伴奏巧妙地运用了钢琴的各种表现性能，生动地描绘出歌曲中人物的心理及歌中的情境。
　　如《流浪者之歌》中，钢琴伴奏描绘出群山巍峨、峡谷烟云、大海咆哮的大自然景色；《菩提树》中，钢琴伴奏烘托出寒风凛凛、树木摇曳、落叶飘零的悲凉场面；《魔王》中，钢琴伴奏形象地表现出黑夜策马驰骋的情境；在《鳟鱼》中，潺潺小溪与溪中悠然自得地畅游的鱼群，在伴奏音型中得到生动的塑造。
　　歌曲《纺车旁的格丽卿》尤为突出，钢琴伴奏一开始运用六连音音型模仿纺车的转动，极具动感，不但交代了歌曲人物所处的环境，而且为演唱者深情舒唱提供了一个延绵不断的背景。
　　　　
　　在第二段句末，当歌声唱到“和他的亲吻”时，钢琴伴奏突然从连续的流动六连音音型变为接连三小节的柱式和弦音型，描绘出歌中少女沉溺于幸福的想象时，纺车停下，棉线中断的情景。这样的处理，使全曲具有更鲜明的形象性。
　　　　
　　舒伯特常运用这种“造型性的伴奏手法”②，将歌词中的形象活生生地表现出来，宛如一幅幅逼真的风景画。在舒伯特的作品中，我们可看到，歌曲曲调与钢琴伴奏天衣无缝的结合，使作品达到了完美和谐的统一。
　　（二）钢琴伴奏还用于深化和延展歌曲中文字没有表达出的诗意
　　深化和延展诗意在舒曼的作品中表现得淋漓尽致。他使声乐与钢琴完全融合而不可分割，运用丰富的钢琴伴奏织体，提示出歌词的心理内容。如作品《诗人之恋》其中第八曲《那小巧的花儿们如果知道》，歌曲的色调一直比较明朗，只是到最后才出现心理上的冲突。钢琴部分运用摇荡的震音式手法，描绘出主人公寄悲情于大自然的压抑心理；而在后奏中则以狂热的音响奔腾，节奏的尖锐紧张，戏剧性地表现了歌词中余意未尽的隐痛。
　　（三）我国的艺术歌曲作曲家也注重钢琴伴奏的重要性，充分发挥了钢琴伴奏的表现力
　　已故作曲家施光南的《吐鲁番的葡萄熟了》，钢琴伴奏就以新疆维吾尔族的音乐素材，描绘出天山脚下山水景色、风土人情的画面，然后以新疆歌舞中手鼓的典型节奏引出姑娘阿娜尔汗的歌声。
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