艺术论文 ：论陕西民间刺绣的审美特征[1]

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在华夏大地上，黄河中游是中华民族文化的摇篮，早在原始时代，就有人类在这里声息繁衍。而陕西地区在历史上相当长的时期内，曾是全国的政治中心和文化艺术最发达的地区。陕西民间美术源远流长，千百年来，它已形成了一套完整的审美体系，被历代劳动者承袭而积累下来。剪纸、脸谱、编制、木偶、服饰、皮影等手工艺都成为陕西非物质文化遗产的重点保护对象，而刺绣也以其特有的审美特征独具一格。周至哑柏刺绣、延安洛川毛麻绣 、高陵扎花 、澄城刺绣、西秦刺绣这五大区域是陕西民间刺绣艺术重要组成部分。本文主要以介绍陕西民间刺绣的审美特征来窥探陕西民间艺术的美学价值。

我国早在虞舜时期，就已有了刺绣。陕西民间刺绣有记载的历史可以追溯到周秦时代，《诗经》中就有豳风(今陕西旬邑西南)刺绣的记载。陕西刺绣中古老的“纳纱绣”曾盛行于唐代，足以说明陕西刺绣历史的久远。刺绣自汉代已经在无形中开始区分使用刺绣的人群等级和种类，刺绣虽然是在劳动中由劳动人民创作产生，但普通的劳动人民只能在生活中用简单的刺绣工艺来点缀服饰鞋帽等实用品，从那时起，陕西民间的乡俗刺绣也逐渐形成独特的一类。

陕西民间的刺绣在漫长的小农经济时期，是农村妇女的必修艺能，在其数千年的发展历程中多以母女相传而延续，因而也被誉为“母亲的艺术”。它以其独有的奇异想象，充实饱满的构图，表达了人们对现实生活中真、善、美的追求，这也构成了陕西民间刺绣造型特色的基本格调。归纳起来有以下几个特征：

一、鲜明的地域特色
陕西是华夏文明的发祥地之一，深厚的历史人文积淀形成了陕西博大精深的文化底蕴，深深地影响和感染着生活在这里的人们，同时也影响着秦人表达艺术的方式，史书上这样评价秦地人：“其先民有先王遗风（《史记•货殖列传》）”；“雍州（陕西）土厚水深，其民厚重质直，无骄惰淫靡之习（《朱子诗集》）”；诗人陆游《山南行》中也曾描述“地近函秦气俗豪”。“周、秦、汉、唐”等十三个朝代上千年的政治经济文化中心地位以及历史上与西域、北方各民族之间的文化交融，造就了粗犷、豪放、热烈、执着、坚毅、自信、宽容、乐观、淳朴，更接近自然的人性特征。陕西民间刺绣也处处体现着三秦文化和秦人性格的特征，它与金线织花、绚烂华丽、细腻的其它绣种不同，它的针法配线自由奔放，不为程式所拘，根据主题的需要，大胆创造，丰富想象，充分地表现出了三秦人乐观豁达、古朴淳厚的性格特征。陕西民间刺绣是秦人将自己对社会生活和自然界审美体验的物质化、形态化。在它千百年的发展过程中一直保持了固有的风格和原始的特征。

二、独特的艺术风格

陕西民间刺绣多属于生活日用品工艺大类。其绣品突出的艺术特征在于造型方面，想象变形多于自然写实，甚至有些抽象。它形态夸张、天然成趣，充满着生气，往往能抓住其特征加以强调和夸张，使其特点更突出、性格更鲜明。如“老虎鞋”、“老虎帽”、“布老虎”等，通过概括提炼和夸张的想象，将威猛的老虎加工成憨态可掬的形象，洋溢着无限的稚趣和美感。在其用色方面也十分考究，不刻意追求对真实的描写，图案配色大胆粗犷、简洁明快、质朴自然，习惯用饱和度较高的大红大绿等颜色，充满热情和活力。陕西民间刺绣的针法也是多种多样，平绣、锁绣、参针锈、打籽绣，裹物绣、辫子股绣都是常见的手法。施针用线不拘一格，或精工细作，或粗犷豪放，随心所欲，边绣边配，随意为之。陕西省宝鸡茹家庄的西周墓中，就发现了今天还在使用的辫子股绣的针法。

三、丰富多样的种类

陕西民间刺绣形制丰富多样，大致分为布软雕、布刺绣、布拼、布搐四大类。绣品主要有荷包、玩具、褡裢、枕顶、裹肚、马甲、围裙、腰带、鞋头、鞋垫、云肩、被面、吊帘、挂片等三十多个系列、二百多个品种。形状有方形、圆形、异形（动植物形、瓜果形、如意形等），其中，流行在汉中盆地的多为小件绣品，如领口、袖口、裤脚、裹腿及手巾、枕巾、包单、床围、门帘、帐帘、台布等，形成了整套的组合绣品图样及格式。

四、广泛的题材和美好的寓意

受传统民俗长期渗透和影响下，陕西民间刺绣取材自然与民俗相统一，涉及到大众生活、文化习俗，历史神话等多个方面。日常生活中的各种事物、场景、情节无论重大细小皆可入题，比如动物、植物、瓜果花卉、戏曲人物、传说、典故、字画楹联、吉祥图案等等，多以象征、寓意、比拟和谐音的手法来表达和寄托一定的吉祥寓意。以爱情为主题的刺绣，多为“并蒂莲”、“鸳鸯戏水”、“龙凤”、“早生贵子”、《拾玉镯》、《西厢记》等。在添丁増岁时，多以“虎、狮、麒麟”等瑞兽以及“五毒”图案为主。表达求子传宗观念时多以“麒麟送子艺术类论文