以Lanies and Gentlemen ,may i pay your attention,please?为开头的文章

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歌手：Keren Ann 性别：女 出生地：法国 法国乐坛最受欢迎创意才子BENJAMIN BIOLAY跨刀制作,LADY & BIRD专辑中曾与BARDI JOHNANSSON有过亲密合作的法国神秘女声----"凯伦安"推出的首张个人英文专辑《守候》.出生于以色列,从小学吉他时就开始扒Joni Mitchell的曲子,11岁举家迁往巴黎后竟然得到了Joni Mitchell的赏识而结识了著名制作人Benjamin Biolay,后者的古典音乐背景为她的作品带来更丰富的编配层次.2000年Keren Ann的首张专辑《La Biographie De Luka Philipsen》融入了俄国文学、犹太民谣和法国诗歌、并以Trip-Hop、民谣及法国流行乐的融合形式现身,一举在欧洲赢得巨大成功.一曲《Jardin d'Hiver》更是惊动了80高龄的法国Bossa Nova鼻祖Henri Salvador,后者在自己的经典复出专辑《Chambre Avec Vue》中收录了包括《Jardin d'Hiver》在内的五首由Benjamin Biolay和Keren Ann创作的曲子. 从第二张专辑《La Disparition》开始,Keren Ann在民谣中加入了更多爵士和布鲁斯的元素,据说是因为听了不少Chet Baker和Tom Waits的东西.这一特点在这张《Not Going Anywhere》也有体现,只不过Keren Ann布鲁斯民谣更低调,略带颓废的清淡语调一直贯穿于小夜曲一般的主题曲中,贯穿于《End Of May》梦幻般的和声中,也贯穿于唯一一首节奏强烈的《Sailor And Widow》之中.甚至连像圣诞童谣一样的《Right Now And Right Here》、唯美极致的香颂《By The Cathedral》和带有一丝拉丁吉他色彩的《Spanish Song Bird》,也无一不笼罩在一层感伤的淡淡雾气中.而早先的Trip-Hop节拍表象已然隐匿,转化成为Beth Gibbons似的内在阴郁.除了爵士和布鲁斯的元素Keren Ann还从Chamber Pop以及法国流行乐、Bossanova甚至古典音乐中汲取了更多营养,在这张《守候Not Going Anywhere》你还能感受到Jane Birkin、 Francoise Hardy轻柔细腻的法式流行情歌；Joni Mitchell & Suzanne Vega甜美的北美纽约民谣《Sailor And Widow》；Club 8或者Belle & Sebastian简单清秀的原声器乐《Polly》； Nick Drake式讨巧的忧伤. 有人说Keren Ann的东西适合作为全世界任何一家咖啡馆的背景音乐,显然这也很合理,但窃以为如此华美却又极简矜持的作品更适合于私人聆听.它让生活可以变得轻巧和美丽,"我尽量不记起,胜过再去忘记"；也可以暂别执迷和浮躁,面对潮起潮落人来人往却"Not Going Any Where".生活不在此处的庸俗和别处的虚妄,那么生活在内心,感觉就像当年听见Sparklehorse唱着"我想作一匹马,充满永不蔓延的火焰." 凯伦安美妙的轻声细语-----犹如易碎水晶玻璃-----又仿若湿润夏季里轻凉的山泉.用爱来《守候》让都市中潮起潮落人来人往的人们暂别心中的执迷和浮躁. 近来开始在英语市场发声的法国女伶Keren Ann注定是个迷人的女子,从她复杂的身世血统(母亲是印度与荷兰混血、父亲是俄罗斯移民以色列的后裔) 到她成长于以色列、足迹踏过荷兰,最终落脚法国的经历,无不令她浑身皆是故事.再凭她散发浓厚法兰西雅致气味,有种贴近凯特圣琼(Kate St. John)单飞时的熟女浪漫与欧陆室内乐质感,宛如更优雅世故的Stina Nordemstam的声腔,怎能不迷倒众生?就算曾经掀起法国电音热的Air、Daft Punk等英勇不再,时尚香颂歌谣派的也有这貌美新女伶Keren Ann 及其帅气制作人Benjamin Biolay的继续唱著优雅与浪漫. 而前者去年的专辑《Not Going Anywhere》正是由当代法国时尚香颂才子、颇有塞吉坎斯博(Serge Gainsbourg)接班声望且娶了马斯楚安尼与凯瑟琳丹妮芙之女的Benjamin Biolay制作 (两人多次合作,连他为爱情喜剧《Clara Et Moi》制作配乐亦不忘让Keren Ann来献唱一曲),展现远较朴素民歌雕琢的格局.新专辑[Nolita] 则是她在巴黎市北郊蒙马特的小公寓内录下大半的歌,然后在纽约制作完成.The New Yorker形容《Nolita》 为“It is New York remembered by looking out a window in Montmartre”(从蒙马特看出窗外遥想著纽约),英法语交错的吉他歌谣,被New York Times誉为：“make a few fingerpicked notes seem to enfold an entire world”(几个拨弦音便彷佛能包裹住全世界),然而那些低郁的氛围并不贫血,在 “Chelsea Burns”有著Velvet Underground的影响,迷离的吉他音墙继续如壁纸大片大片糊起”One Day Without”,前景是她唱著及弹著钢琴；标题曲更将弦乐、喘息声及铜管乐慢慢交织出叫人几乎罹患幽闭恐惧的张力.华美精巧同时摧枯拉朽,闻者皆难忘.
Close your eyes and roll a dice
Under the board there's a compromise
If after all we only live twice
Which life is the runroad to paradise
Don't say a word
Here comes the break of the day
In while clouds of sand raised by the wind of the end of May
Close your eyes and make a bet
Faced to the glare of the sunset
This is about as far as we get
You haven't seen me disguised yet
Don't say a word
Here comes the break of the day
In while clouds of sand raised by the wind of the end of May
Close your eyes and make a wish
Under the stone there's a stone-fish
Hold your breath, then roll the dice
It might be the runroad to paradise
Don't say a word
THE END OF MAY的中文歌词（亲手翻译的,哈哈）
闭上你的眼睛,甩个骰子
如果我们有两次生命
哪一次生命是通往天堂的路
什么也不要说
黎明破晓
五月的尽头风吹起白色的沙子
闭上你的眼睛
面对耀眼的落日
你没有看到过 我的伪装
什么也不要说
黎明破晓
五月的尽头风吹起白色的沙子
闭上你的眼睛,许个愿
在石头下,有巨毒的石鱼
屏住呼吸,然后甩个骰子
这也许是一条通往天堂的路
什么也不要说
黎明破晓
五月的尽头风吹起白色的沙子
什么也不要说
黎明破晓
五月的尽头风吹起白色的沙子
给我加些分吧?
好辛苦啊
呵呵