无情对--月老牵红线月老牵红线怎么对?有几个对得不错,个人觉得不如“年长生白发”,但是平仄不对

无情对--月老牵红线月老牵红线怎么对?有几个对得不错,个人觉得不如“年长生白发”,但是平仄不对
无情对--月老牵红线
月老牵红线
怎么对?
有几个对得不错,个人觉得不如“年长生白发”,但是平仄不对

无情对--月老牵红线月老牵红线怎么对?有几个对得不错,个人觉得不如“年长生白发”,但是平仄不对
星君戴绿巾
　　众所周知,对联一般要求上下联内容要相关,配合要紧密.但有一种对联,只讲究上下联字词相对,至于内容则各讲各的,绝不相干,使人产生奇谲难料,回味不尽的妙趣.这就是所谓的“无情对”.
　　宋·龚明之《中吴纪闻》载,有一个姓叶的先生出联：“鸡冠花未放.”有人对：“狗尾草先生.”字词相对,而意则各不相干.前句本为主谓句,表意为鸡冠花尚未开放,而对句成了偏正结构句,“狗尾草”成了“先生”的定语,这就大大地嘲讽了叶先生.
　　民国初年,重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联.联坛妙手各逞文思,纷纷应对,但老板总不满意.其时郭沫若年纪尚轻,闻讯赶去,想到四川有一道名菜,正可与酒相对成联,乃对下联“五月黄梅天”.“五月”对“三星”,“黄梅天”对“白兰地”,字字工整,可意思却风马牛不相及.
　　传说明成祖朱棣曾对文臣解缙说：“我有一上联‘色难’,但就是想不出下联.”解缙应声答道：“容易.”朱棣说：“既说容易,你就对出下联吧.”解缙说：“我不是对出来了吗?”朱棣愣了半天,方恍然大悟.“色难”,即面有难色之意.“色”对“容”,“难”对“易”,实乃精巧之无情对.
　　清末大臣张之洞,一日于北京陶然亭宴客,席中以对句佐兴.一客以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧.”张之洞作答：“果然一点不相干.”“果”对“树”,乃物名；“一点”对“千寻”,皆量词（古八尺为寻）；“干”对“斧”,皆器物名（“干”是古代一种兵器）.上下句极是工整,但句意却毫不相干,出人意表.后,张之洞出对：“陶然亭.”按常理下联亦应对以地名,但工部侍郎李文田却以人名为对：“张之洞.”“张”对“陶”,皆为姓；“之”对“然”,是虚词；“洞”对“亭”,乃物名,字字成对而联意又极“无情”,情趣却也由此而生.因下联对得精妙,众人皆相视大笑.
　　陆耳山,曾与纪晓岚共同编撰《四库全书》,某日出城访友,归途过四眼井休息饮马,得上句“饮马四眼井”,可就是对不出下句.他日跟纪晓岚提起,纪晓岚说你陆耳山本身便是好对,陆耳山不解,纪晓岚便含笑对出下联：“驮人陆耳山.”两人大笑.
　　清咸同年间名将陈海鹏解甲归田,于新河养鸭.一次,客人来拜访,他便以鸭招待.于是有好事者为之题联：“欲吃新河鸭；须交陈海鹏.”陈海鹏去世,其孙承继祖业,有人续上联为之：“欲吃新河鸭子；须交陈海鹏孙.”两副对联皆是无情对.
　　郁达夫某年游杭州西湖,至茶亭进餐,面对近水遥山,得上联“三竺六桥九溪十八洞”,一时未得下句,适逢主人前来报帐,其食单帐目恰成下联“一茶四碟二粉五千文”.
　　无情对,大多为信手拈来,偶然得之,但绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功,对句也必须有完整的意思,而且出其不意,方能妙趣横生,却又回味无穷.
　　所谓的无情对又名羊角对,是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏.它的特征是要求字面对仗愈工整愈好,两边对的内容越隔得远越好.还规定即兴属对,不能拖时间；比如上联：三星白兰地.下联：五月黄梅天.其中字字相对,而且上联指天气,下联指酒名,互不相干,是无情对的典范.相传,为清代张之洞所创 .这种对联形式,出句和对句各自成章,通过别解才能上下呼应.一天,张之洞在陶然亭会饮,以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句,张对之以“果然一点不相干”,另一人则对以“萧何三策定安刘”.上下联中“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、“何”皆虚字；“半”、“一”、“三”皆数字；“寻”、“点”、“策”皆转义为动词；“休”“不”、“定”皆虚字；“纵”、“相”、“安”皆虚字；“斧”、“干”、“刘”则为古代兵器.尤其是张之洞的对句,以土语对诗句,更是不拘一格.
　　无情对必须有三个要点.
　　一：逐字相对；
　　二：上下必须具备极强的歧义效果,以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；
　　三：大量采用借对法.
　　第一要点如上所言,而象：
　　上联：欲解牢愁唯纵酒；
　　下联：兴观群怨不如诗.
　　此联虽然历来被视为无情对,但我认为是一个意境联,其中解对观都是六十四卦卦名,牢中带牛,群中带羊,牛羊相对,这些都是采用了借对法,它在语气、结构上呈联结关系,是属于流水对,不具备歧义关系,不具备第二要点,所以不能算是一个无情对,只是一个使用借对法的意境联.如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅,诛茅问老翁”,中的“行李”的“李”并不是桃李的“李”,但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗,“行”也借用了“行走”的意义来和“诛”对仗.又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”,古代八尺为寻,两寻为常,所以借来对数目字“七十”.这些都是对仗中局部使用借对法,而不能因此便以此联为无情对.
　　而一些流传比较广的‘无情对’如：
　　上联：雄黄酒；
　　下联：牡丹烟.
　　此联是从古对：雄黄阵（京剧目）；牡丹亭（书名）演变出来的；但我也认为不当列入无情对,因为他修改的歧义不强,上下呈联结关系了,修改的效果很好,烟对酒的对仗比阵对亭工整多了,但一改歧义效果弱了,所以更接近于短语对或嵌名对；
　　而第三要点是无情对的一个特色,每个无情对一般都应该具备.如：
　　上联：三星白兰地；
　　下联：五月黄梅天；
　　其中星在对联中是等级单位,属于量词,对月则采用了他同时是天文名词的异意；
　　白兰地在对联中是译名,应属于拟声词,对黄梅天是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词的异意来对仗,都是属于借对法.