求论证曹操是英雄辩论词,要原创3000字以上谢谢有重赏PS:还要说明曹操不是奸雄

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PS:还要说明曹操不是奸雄

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　　纵观二〇〇七年的《三国演义》的研究,人物形象的研究并没有特别出彩的地方,但有些研究角度却显得十分新颖,让人们对三国演义中的人物有了新的看法.比如从定型化特征角度来研究三国演义的人物形象,比如从美学角度来研究人物形象,甚至通过貂禅这一形象来研究罗贯中的儒家妇女观等,都给人以耳目一新的感觉.情节为人物服务,错综复杂的故事情节,烘托出一个个鲜活的人物形象.仁德宽厚的刘备,奸诈老道的曹操,雄才大略的诸葛亮……各有鲜明的个性,读之有呼之欲出的效果.
　　一、曹操的人物形象依然是《三国演义》人物形象研究重点.
　　曹操是《三国演义》中塑造得最为成功的人物形象,毛伦、毛宗岗父子在《读三国志法》中把他与诸葛亮、关羽并称为“三绝”.曹操形象成功的主要标志是其性格的复杂性,这是由许多原因共同形成的,其间受到了中国传统文化来自各个方面的滋润,因而曹操形象具有极其丰富的文化意蕴.曹操形象的形成,有着深厚的历史渊源.曹操首先是一个历史人物,在历史上曹操是一个具有雄才大略的政治家、军事家和卓有成就的文学家.在东汉末那个群雄争霸、战乱频仍的年代,他南征北讨,荡灭群雄,统一了北方；他首先实行屯田政策,恢复和发展农业生产,使中原得到了安宁,为全国的统一奠定了基础.正如鲁迅先生所说：“曹操是一个很有本事的人,至少是一个英雄”①.但作为一个封建时代的政治家,曹操也有不少恶德、恶行,最突出的就是具有奸诈、残暴的性格特点和“挟天子以令诸侯”的“不臣”之举,因而在信奉“实录”精神的古代史学家笔下,曹操形象就已出现了分裂.
　　在竺洪波《“功首流芳”：〈三国演义〉曹操形象的另一面》一文中,作者通过审阅作品对曹操文化活动的零星描绘,结合有关史载的考察,揭示《三国演义》中“奸雄”形象的另一面———文化功臣的风采.作者通过三个方面才体现曹操对文化方面所做出的贡献：1、蔡文姬归汉,千古文坛佳话；2、建安文学,推动之功大于扼杀之过；3、登高必赋,永恒的美学命题.作者通过《三国演义》对曹操文化活动的零星描绘,再结合有关史载的考察,来研究曹操形象的另一面,作为中国文化和文学有功之臣的风采.
　　二、美学内涵,《三国演义》人物形象研究的另一角度.
　　《三国演义》中许多任务形象之所以深入人心,自有其顽强的
　　艺术生命力和不朽的美学价值.通观《三国演义》全书,结合成书的时代背景,我认为作者的审美理想和创作意图,主要有以下几个方面:一是渴望国家统一；二是推崇“忠义”；三是赞美武艺高强、勇敢善战的名将；四是歌颂智慧,尊重人才.现实生活中,完美无缺的人是不存在的,但是完美无缺的艺术形象却是有的.因为艺术形象是作者依据自己的审美理想和时代精神塑造的,正面的艺术形象是读者学习的榜样,越是圆满型的人格,越受欢迎.
　　以赵云为例,人们常说“胜负乃兵家常事”,然而,中外战争史上,不打败仗的将领也不乏其人,赵云就是这样的人物之一.他在大大小小的战斗中,无不机智勇敢,敏捷取胜.在《三国演义》里,赵云第一次露面是第十七回袁绍磐河大战公孙瓒 ,袁绍令颜良、文丑、麴义带兵前后左右围攻夹击公孙瓒,当公孙瓒的绣旗被麴义砍倒,回马下桥而逃时,赵云赶到,“挺枪跃马,自取麴义战不数合,一枪刺麴义于马下.赵云一骑马飞入绍军,左冲右突,如入无人之境,公孙瓒引军杀回,绍军大败”.
　　三、《三国演义》人物形象的定型化特征.
　　作者在创作《三国演义》时有意让人物一出场便确定其基本性格特征,而后则在故事情节 的叙述中,再通过人物自身及他人言行的“显示”加以强化,使其性格特征在叙事形态的外 在层面上少有逆向或多重变化,呈线性稳定发展趋势.定型化表现在小说主要人物的出场上 ,具有定形、定性、定行的程式化特点.这一程式化的运用对小说文本的结构形态产生的辐 射功能和在叙事操作中形成调动读者期待效应的审美张力,有着不可忽视的重要作用.
　　《三国演义》的人物形象刻画具有定型化模式特点②.作者不仅通过定形、定性、定行的程式化运作为书中主要人物“定型”,而且已充分认识 到人物形象的“定型”塑造不能一次完成,还需要在叙事层面上多角度、多层次地逐渐展示 ,不断强化.故主要人物出场时,作者常利用视角的流动变换,调动小说中各个层面的力量 ,精心构制情节及情节单元对其着彩涂墨,反复皴染,使其形象逐渐丰富夺目,活现于读者 眼前.同时使人物的基本性格特征于外在叙事层面上呈线性稳定发展趋势.作者在为书中主要人物“定型”时,不仅通过定形、定性、定行的程式化运作为其传神写照,还着力驱使人物“身体力行”,对其主要性格特点反复皴染、强化,并使人物的 基本性格特征于外在叙事层面上呈线性稳定发展趋势.
　　四、置人物于矛盾冲突中凸显人物个性.
　　为了使人物的主体性格在故事情节中显露出来,更为了使人性本质凸显出来,罗贯中将一个个人物放在错综复杂的情境中,让人物的真性情真品质在一个个的选择中脱壳而出.如第三回中,曹操谋士李肃往说吕布.罗贯中将吕置于一个矛盾之中,一边是大义凛然的义父,一边是唾手可得的功名富贵.在这二者中,“布沉吟”(沉吟正展现了人物内心的复杂,矛盾丛生.在权衡利弊) .“良久曰:‘吾欲杀丁原,引军归董卓…’”以至提刀径入丁原帐中,不由分说取了丁原首级.大呼左右:“肯从吾者随董卓在此,不从者自去!”而军士散去大半.至此,对吕布的人性,读者有了初步的了解:初以为豪杰也,实为见利忘义之小人.作者并不满足于仅仅通过这个人物的一次心理抉择,来表现人物特性.继之又在第八、九回安排了为争女色与董卓反目再杀董卓.及第十四回,玄德在吕布落难之时,收留他于小沛,他却趁机攻下徐州,并在得到袁术赠粮马金银之诺后,答应夹攻玄德……到此为止读者已对吕布这个人物的德行,看的是一清二楚了.罗贯中却不妄加评论,而是借他人之口道出“布,虎狼之人,见利忘义.”至此,对吕布个性的描述可谓剥丝抽茧,显露本色! 在作品中罗贯中就是这样让人物在对比强烈,两相矛盾的言行中作自我暴露,充分来揭露人物的人性本质.
　　五、结语
　　《三国演义》人物形象的研究是《三国演义》研究的重头戏,可以说,为了塑造好这些形象,罗贯中花费了大量笔墨,调动了各种艺
　　术手段,人物形象的研究也显得尤为重要.
　　笔者检索了中国期刊网全文数据库,二〇〇七年关于《三国演义》人物形象研究的论文比较少,并非是这个问题不重要,而是前人的研究已经包含了方方面面,很少能在这一课题上有新的创新,希望更多的有识之士和专家能在人物形象研究上给我们启发.