宋·李清照的《声声慢·寻寻觅觅》是什么意思?寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积,憔悴损,

宋·李清照的《声声慢·寻寻觅觅》是什么意思?寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积,憔悴损,
宋·李清照的《声声慢·寻寻觅觅》是什么意思?
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得!

宋·李清照的《声声慢·寻寻觅觅》是什么意思?寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积,憔悴损,
《声声慢》又名《胜胜慢》,清照这首词改押入
声韵,并屡用叠字和双声字,这就变舒缓为急促,变
哀惋为凄厉.此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀,
不能列入婉约体.这首作法独特的词,就其内容而言,
是一篇悲秋赋.
开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心
情,从“寻寻觅觅”开始,可见她从一起床便百无聊
赖,如有所失,于是东张西望,仿佛飘流在海洋中的
人要抓到点什么才能得救似的,希望找到点什么来寄
托自己的空虚寂寞.下文“冷冷清清”,是“寻寻觅
觅”的结果,不但无所获,反被一种孤寂清冷的气氛
袭来,使自己感到凄惨忧戚.于是紧接着再写了一句
“凄凄惨惨戚戚”.仅此三句,定下一种愁惨而凄厉
的基调.
“乍暖还寒时候”是此词的难点之一.此词作于
秋天,但秋天的气候应该说“乍寒还暖”,只有早春
天气才能用得上“乍暖还寒”.所以,这首词是写一
日之晨,秋日清晨,朝阳初出,故言“乍暖”；但晓
寒犹重,秋风砭骨,故言“还寒”.至于“时候”二
字在宋时已与现代汉语无殊了.“最难将息”句则与
上文“寻寻觅觅”句相呼应,说明从一清早自己就不
知如何是好.
“三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急”,“晓”,通
行本作“晚”.从全词意境来看,应该是“晓”字.
说“晓来风急”,正与上文“乍暖还寒”相合.古人
晨起于卯时饮酒,又称“扶头卯酒”.这句是说借酒
无法消愁“雁过也”的“雁”,是南来秋雁,正是往
昔在北方见到的,所以说“正伤心,却是旧时相识”
了.这一句是虚写,以寄寓作者的怀乡之情.
下片由秋日高空转入自家庭院.园中开满了菊花,
秋意正浓.这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开,而
非残英满地.“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损,
也不是指菊花枯萎凋谢.正由于自己无心看花,虽值
菊堆满地,却不想去摘它赏它,然而人不摘花,花当
自萎；及花已损,则欲摘已不堪摘了.这里既写出了
自己无心摘花的郁闷,又透露了惜花将谢的情怀,笔
意深远.
“守著窗儿”句,写独坐无聊,内心苦闷之状,
比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及.这一句从反面
说,好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过.“梧桐”
两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树,三更雨,
不道离情正苦；一叶叶,一声声,空阶滴到明”词意,
把两种内容融而为一,笔直情切.最后以“怎一个愁
字了得”句作收,是独辟蹊径.自庚信以来,诗人写
愁,多半极言其多.这里却化多为少,只说自己思绪
纷茫复杂,仅用一个“愁”字如何包括得尽.妙在又
不说明于一个“愁”字之外更有什么心情,即戛然而
止.表面上有“欲说还休”之势,实际上已倾泻无遗.
这首词始终紧扣悲秋之意,尽得六朝抒情小赋之
神髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声,写
尽了作者晚年的凄苦悲愁,是一首个性独具的抒情名
作.

此词亦于篇末托出一个“愁”字，这种愁远非李清照前期词中那种轻淡的
春愁、离愁可比，它融合了亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦，而显得格外深广
与厚重。开头连用十四个叠字，细致地描绘了她痛定思痛时“忧从中来，不可
断绝”的心理过程。“寻寻觅觅”，包括寻思失坠的记忆，追念如烟的往事。
这种寻觅，只能使她更感到现实景况的孤苦。于是，“冷冷清清”，先感于外；

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此词亦于篇末托出一个“愁”字，这种愁远非李清照前期词中那种轻淡的
春愁、离愁可比，它融合了亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦，而显得格外深广
与厚重。开头连用十四个叠字，细致地描绘了她痛定思痛时“忧从中来，不可
断绝”的心理过程。“寻寻觅觅”，包括寻思失坠的记忆，追念如烟的往事。
这种寻觅，只能使她更感到现实景况的孤苦。于是，“冷冷清清”，先感于外；
“恝凄惨惨戚戚”，后感于内，如此陷入愁境而不得解脱。但全词除结句一语
道破外，都没有直接说愁，而是从刻画冷清萧索的环境来烘托惨惨悲切的心境。
无论忽寒忽暖容易致病的天气，淡薄的酒味，入夜猛起的秋风，天上的过雁，
满地的黄花，窗外的梧桐和黄昏的细雨，无一不是生愁、助愁、牵愁的，简直
是触处成愁，成了愁的世界了。生活给予她精神的压力这般深重，难怪她说不
是一个“愁”字所能包容得了的。在艺术上，此词颇多独到之处。前人一致赞
赏作者创造性地运用了这么多的叠字，犹如“大珠小珠落玉盘”。后来有不少
词曲仿效这种写法， 都不如她用得出奇制胜而又自然生动。“守着窗儿” ，
“独自怎生得黑”等语，几乎纯属白话，写的又都是普通的日常生活，却典型
地表现了作者晚年孤独无依的生活境遇。词调取名《声声慢》，声调上也因此
特别讲究，用了不少双声叠韵字，如将息，伤心，黄花，憔悴，更兼，黄昏，
点滴，都是双声；冷清，暖还寒，盏淡，得黑，都是叠韵。李清照作词主张分
辨五音，此词用齿音、舌音特别多：齿音四十一字，舌音十六字，共计五十七
字，占全词一半以上的篇幅。尤其是篇末，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，
这次第，怎一个愁字了得”！二十余字中，舌、齿两声交加重叠，看来是特意
用啮齿丁宁的口吻，来表达忧郁惝恍的心情。这些，都是经过惨淡经营的，却
绝无雕琢的痕迹，同时，用心细腻而笔致奇横，使人不能不赞叹其艺术手腕的
高明。

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