介绍一篇好文章啊

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无题
乱世之年倍出雄,
隐于和年安能作.
不度春花艳娇时,
单作寒冬松一枝.

名家散文？？？？还是叙事好文？绿 朱自清
我第二次到仙岩的时候，我惊诧於梅雨潭的绿了。
梅雨潭是一个瀑布潭。仙岩有三个瀑布，梅雨瀑最低。走到山边，便听见花花花花的声音；抬起头，镶在两条湿湿的黑边儿裏的，一带白而发亮的水便呈现於眼前了。我们先到梅雨亭。梅雨亭正对?那条瀑布；坐在亭边，不必仰头，便可见它的全体了。亭下深深的便是梅雨潭。这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一...

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名家散文？？？？还是叙事好文？绿 朱自清
我第二次到仙岩的时候，我惊诧於梅雨潭的绿了。
梅雨潭是一个瀑布潭。仙岩有三个瀑布，梅雨瀑最低。走到山边，便听见花花花花的声音；抬起头，镶在两条湿湿的黑边儿裏的，一带白而发亮的水便呈现於眼前了。我们先到梅雨亭。梅雨亭正对?那条瀑布；坐在亭边，不必仰头，便可见它的全体了。亭下深深的便是梅雨潭。这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一只苍鹰展?翼翅浮在天宇中一般。三面都是山，像半个环儿拥?；人如在井底了。这是一个秋季的薄阴的天气。微微的云在我们顶上流?；岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。而瀑布也似乎份外的响了。那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺；不复是一幅整齐而平滑的布。岩上有许多棱角；瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅?了。那溅?的水花，晶莹而多芒；远望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落?。据说，这就是梅雨潭之所以得名了。但我觉得像杨花，格外确切些。轻风起来时，点点随风飘散，那更是杨花了。——这时偶然有几点送入我们温暖的怀裏，便倏的钻了进去，再也寻它不?。
梅雨潭闪闪的绿色招引?我们；我们开始追捉她那离合的神光了。揪?草，攀?乱石，小心探身下去，又鞠躬过了一个石穹门，便到了汪汪一碧的潭边了。瀑布在襟袖之间；但我的心中已没有瀑布了。我的心随潭水的绿而摇荡。那醉人的绿呀！仿佛一张极大极大的荷叶铺?，满是奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她；但这是怎样一个妄想呀。——站在水边，望到那面，居然觉?有些远呢！这平铺?、厚积?的绿，?实可爱。她松松的皱缬?，像少妇拖?的裙幅；她滑滑的明亮?，像涂了「明油」一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不
透她！我曾见过北京 什刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。我又曾见过杭州 虎跑寺近旁高峻而深密的「绿壁」，丛叠?无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的也太暗了。可爱的，我将甚麼来比拟你呢？我怎麼比拟得出呢？大约潭是很深的，故能蕴蓄?这样奇异的绿；仿佛蔚蓝的天融了一块在裏面似的，这才这般的鲜润呀。——那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了。我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了。我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍?你，抚摩?你，如同一个十二三岁的小姑娘。我又掬你入口，便是吻?她了。我送你一个名字，我从此叫你「女儿绿」，好麼？
我第二次到仙岩的时候，我不禁惊诧於梅雨潭的绿了。

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＜＜春＞＞

<围城>

《荷塘月色》

《一个通往天堂的电话 》
"先生，我想打电话。"听到报亭外轻柔的声音，我抬起头。是个瘦小的女孩，不，十六七岁光景。
我指指电话机："你自己打吧，长途用左边电话打……"
女孩先左顾右盼一阵，又焦急地望望我，似乎有些紧张，犹豫一下后终于用颤抖的手拿起电话筒。我一看就明白了，这个女孩有可能是第一次打电话，担心自己闹笑话，或者是想跟人说悄悄话，怕别人听到。同样的情形在我这家小...

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《一个通往天堂的电话 》
"先生，我想打电话。"听到报亭外轻柔的声音，我抬起头。是个瘦小的女孩，不，十六七岁光景。
我指指电话机："你自己打吧，长途用左边电话打……"
女孩先左顾右盼一阵，又焦急地望望我，似乎有些紧张，犹豫一下后终于用颤抖的手拿起电话筒。我一看就明白了，这个女孩有可能是第一次打电话，担心自己闹笑话，或者是想跟人说悄悄话，怕别人听到。同样的情形在我这家小小的报亭遇到过多次了。
我赶紧知趣地一转头，不再去留意她。
女孩把号码按了一通，又手忙脚乱地放下话筒，可马上又拿起话筒，又一阵惊慌失措地按号码……我自始至终没有去理会她，而低头阅读杂志，我想我若一抬头，一定会加重她的慌乱。
"妈妈，妈妈，我，我跟铃子姐姐到了深圳，我现在进了一家电子厂，工资好高，经常加班，加班费可多了，我这月发了716元钱，我寄回去给弟弟做学费，还有给阿爹买化肥，还给姥姥买药；我们工厂伙食可好了，每天有得大肉吃，有时还有鸡哩；我给自己买了条裙子，红色的，好好看，但我不敢穿，太、太露了；上周工厂组织我们看电影了，放的还是，放的……记不得了，外国的……"女孩越说越快，但接下来开始擦眼睛和鼻子了声调也嘶哑起来。"妈妈，我想弟弟，想阿爹，我想回家，我想你，妈，我想你，呜，我想……"就像放连珠炮一样，女孩把话说完，然后放下话筒。大约由于紧张，话筒放了三次才完全放回到电话机上。她按住自己的胸脯，急急地喘气，待了好一阵，才用红红的眼睛望我，低低问我："先生，请问多少钱？"看她那副紧张的摸样，我有些想笑，但又有些心酸涌上心头。犹豫了一下，我终于说话，其实连我自己也不知道到底是在安慰还是在同情她："小妹，别紧张，缓缓气，其实你再多说一会儿也无所谓，我少收你点钱就是……"我理所当然认为她是担心话说得太多浪费了电话费，因而一口气把话说完而呛了口气--当年我从穷山沟里出来刚到深圳打电话回家时，也是这样的狼狈呀。
女孩重重地点头："谢谢。多少钱？"
我低头往柜台下望去--天哪，我发现电子显示器上没有收费显示，女孩的电话竟然根本没有打通！我张口结舌地抬起头来："对不起，重新打吧，刚才电话没有打通……"
女孩不好意思地擦擦眼睛，说："我晓得，我们家没通电话……但我真的好想像别人一样跟妈妈打打电话说说话……"
我目瞪口呆好久，最后恍然大悟。从此以后，我与女孩相约每个周六上午，她可以来打电话。那是一个永远打不通的电话，她可以把所有喜怒哀乐跟妈妈尽情诉说的电话。

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这篇文章不错，要读出小女孩感情的话，效果会很好！
《一个通往天堂的电话 》
"先生，我想打电话。"听到报亭外轻柔的声音，我抬起头。是个瘦小的女孩，不，十六七岁光景。
我指指电话机："你自己打吧，长途用左边电话打……"
女孩先左顾右盼一阵，又焦急地望望我，似乎有些紧张，犹豫一下后终于用颤抖的手拿起电话筒。我一看就明白了，这个女孩有可能是第一次打电话，担心自己闹...

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这篇文章不错，要读出小女孩感情的话，效果会很好！
《一个通往天堂的电话 》
"先生，我想打电话。"听到报亭外轻柔的声音，我抬起头。是个瘦小的女孩，不，十六七岁光景。
我指指电话机："你自己打吧，长途用左边电话打……"
女孩先左顾右盼一阵，又焦急地望望我，似乎有些紧张，犹豫一下后终于用颤抖的手拿起电话筒。我一看就明白了，这个女孩有可能是第一次打电话，担心自己闹笑话，或者是想跟人说悄悄话，怕别人听到。同样的情形在我这家小小的报亭遇到过多次了。
我赶紧知趣地一转头，不再去留意她。
女孩把号码按了一通，又手忙脚乱地放下话筒，可马上又拿起话筒，又一阵惊慌失措地按号码……我自始至终没有去理会她，而低头阅读杂志，我想我若一抬头，一定会加重她的慌乱。
"妈妈，妈妈，我，我跟铃子姐姐到了深圳，我现在进了一家电子厂，工资好高，经常加班，加班费可多了，我这月发了716元钱，我寄回去给弟弟做学费，还有给阿爹买化肥，还给姥姥买药；我们工厂伙食可好了，每天有得大肉吃，有时还有鸡哩；我给自己买了条裙子，红色的，好好看，但我不敢穿，太、太露了；上周工厂组织我们看电影了，放的还是，放的……记不得了，外国的……"女孩越说越快，但接下来开始擦眼睛和鼻子了声调也嘶哑起来。"妈妈，我想弟弟，想阿爹，我想回家，我想你，妈，我想你，呜，我想……"就像放连珠炮一样，女孩把话说完，然后放下话筒。大约由于紧张，话筒放了三次才完全放回到电话机上。她按住自己的胸脯，急急地喘气，待了好一阵，才用红红的眼睛望我，低低问我："先生，请问多少钱？"看她那副紧张的摸样，我有些想笑，但又有些心酸涌上心头。犹豫了一下，我终于说话，其实连我自己也不知道到底是在安慰还是在同情她："小妹，别紧张，缓缓气，其实你再多说一会儿也无所谓，我少收你点钱就是……"我理所当然认为她是担心话说得太多浪费了电话费，因而一口气把话说完而呛了口气--当年我从穷山沟里出来刚到深圳打电话回家时，也是这样的狼狈呀。
女孩重重地点头："谢谢。多少钱？"
我低头往柜台下望去--天哪，我发现电子显示器上没有收费显示，女孩的电话竟然根本没有打通！我张口结舌地抬起头来："对不起，重新打吧，刚才电话没有打通……"
女孩不好意思地擦擦眼睛，说："我晓得，我们家没通电话……但我真的好想像别人一样跟妈妈打打电话说说话……"
我目瞪口呆好久，最后恍然大悟。从此以后，我与女孩相约每个周六上午，她可以来打电话。那是一个永远打不通的电话，她可以把所有喜怒哀乐跟妈妈尽情诉说的电话。
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《背影》朱自清 《守望的天使》三毛
都是和爱有关的，很感人

散文：《背影》
《匆匆》
《荷塘月色》

<<”坏妈妈”＞＞

被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生...

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被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯——该又凭添几重愁苦！
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微极（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。创制者是谁，说法不一。或说“未详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作。今据郭茂倩《乐府诗集》所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。它们或显得格局狭小，或显得脂粉气过浓，远不及张若虚此篇。这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的艺术生命。时至今日，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。

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被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这...

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被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯——该又凭添几重愁苦！
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微极（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。创制者是谁，说法不一。或说“未详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作。今据郭茂倩《乐府诗集》所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。它们或显得格局狭小，或显得脂粉气过浓，远不及张若虚此篇。这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的艺术生命。

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<春＞朱自清
＜伤仲永＞王安石
不知你要什么类型的哦，是文才好的，还是有哲学性的，还是什么的啊？

《匆匆》-朱自清

一篇高考文章。大家欣赏 一下
喝过营养老汤吗？看那些古籍，那些用火焰铸在金属器皿上的，用刀刻在竹筒上的，用毛笔写在绢帛麻纸上的，还有今天用钢笔写在方格纸上的。这一堆堆千秋经典，剔除奸恶，便可以理出
作为人必定要选择的三种大道。这便是：菊花、古剑和酒。
菊花，为隐逸之道。选择此道的人，皆是满腹经纶却无处施展才华，于是愤而避世，晋朝的陶渊明便是一例。陶渊明初为县令，却...

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一篇高考文章。大家欣赏 一下
喝过营养老汤吗？看那些古籍，那些用火焰铸在金属器皿上的，用刀刻在竹筒上的，用毛笔写在绢帛麻纸上的，还有今天用钢笔写在方格纸上的。这一堆堆千秋经典，剔除奸恶，便可以理出
作为人必定要选择的三种大道。这便是：菊花、古剑和酒。
菊花，为隐逸之道。选择此道的人，皆是满腹经纶却无处施展才华，于是愤而避世，晋朝的陶渊明便是一例。陶渊明初为县令，却不肯为五斗米折腰，便辞官入山，自耕自食，自得其乐，遂有优美的散文诗歌传世，为后人留下一股清新宜人的田园之风和“晋之陶渊明独爱菊”的美誉而名垂千古。
古剑，为激浊之道。宋代的辛弃疾可谓此道中大成者，他半生抗金却不受重用，满腔报国之志却无处施展，于是他愤怒了，到处奔走呼号，激励人们灭敌复国的壮志。可是，南宋朝廷的苟安，却让这支犀利的古剑在失望中慢慢锈去，直到蜕尽了锐气。唯有继东坡之后那一篇篇或慷慨激昂或忧郁愤懑但都大气纵横的“稼轩词”流传不朽，让后人在字里行间感受到那份“携长铁兮以击天”的豪迈之风。
酒，为消愁之道。李白选择了它，这个据说是母亲梦太白而生的人，才华盖世，却被皇帝召作了御用诗人，悒悒不得志。于是，要杨玉环为他研墨，高力士为他脱靴，也因此又被挤出了朝廷。后来他便寄情于山水、留恋于杯中物了。《梦游天姥吟留别》透出了他的浪漫情怀，“对影成三人”又说明他是寂寞的，真至“骑白鲸而去”，他的一生才划上了句号。“与尔同销万古愁”的李白，只能因酒而生，因酒而灭。
在我们自己的人生道路上，我们也面临着重大的选择——菊花？古剑？抑或是酒？其实云就是云，雨就是雨，自然天成。孔子说人性本善，荀子说人性本恶，孟子则采取了中庸之道，说人之初善恶参半。我们民族文化的底蕴是儒家文化，因此我的选择也就显得中庸了。
1/3的菊花，我需要它的超脱。
1/3的古剑，我需要它的锐气。
1/3的酒，我需要它的“难得糊涂”。
于是，我拈一朵菊花，携一柄古剑，微笑着喝尽杯中酒，然后上路。

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你在天堂还好吗？

抄作文书上的
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关于太炎先生二三事
作者：鲁迅
前一些时，上海的官绅为太炎先生开追悼会，赴会者不满百人，遂在寂寞中闭幕，于是有人慨叹，以为青年们对于本国的学者，竟不如对于外国的高尔基的热诚。这慨叹其实是不得当的。官绅集会，一向为小民所不敢到；况且高尔基是战斗的作家，太炎先生虽先前也以革命家现身，后来却退居于宁静的学者，用自己所手造的和别人所帮造的墙，和时代隔绝了。纪念者自然有人，但也许将为大多...

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关于太炎先生二三事
作者：鲁迅
前一些时，上海的官绅为太炎先生开追悼会，赴会者不满百人，遂在寂寞中闭幕，于是有人慨叹，以为青年们对于本国的学者，竟不如对于外国的高尔基的热诚。这慨叹其实是不得当的。官绅集会，一向为小民所不敢到；况且高尔基是战斗的作家，太炎先生虽先前也以革命家现身，后来却退居于宁静的学者，用自己所手造的和别人所帮造的墙，和时代隔绝了。纪念者自然有人，但也许将为大多数所忘却。
我以为先生的业绩，留在革命史上的，实在比在学术史上还要大。回忆三十余年之前，木板的《訄书》已经出版了，我读不断，当然也看不懂，恐怕那时的青年，这样的多得很。我的知道中国有太炎先生，并非因为他的经学和小学，是为了他驳斥康有为和作邹容的《革命军》序，竟被监禁于上海的西牢。那时留学日本的浙籍学生，正办杂志《浙江潮》，其中即载有先生狱中所作诗，却并不难懂。这使我感动，也至今并没有忘记，现在抄两首在下面——
狱中赠邹容
邹容吾小弟，被发下瀛洲。快剪刀除辫，干牛肉作糇。英雄一入狱，天地亦悲秋。临命须掺手，乾坤只两头。
狱中闻沈禹希见杀
不见沈生久，江湖知隐沦，萧萧悲壮士，今在易京门。螭鬽羞争焰，文章总断魂。中阴当待我，南北几新坟。
一九○六年六月出狱，即日东渡，到了东京，不久就主持《民报》。我爱看这《民报》，但并非为了先生的文笔古奥，索解为难，或说佛法，谈“俱分进化”，是为了他和主张保皇的梁启超斗争，和“××”的×××斗争，和“以《红楼梦》为成佛之要道”的×××斗争，真是所向披靡，令人神旺。前去听讲也在这时候，但又并非因为他是学者，却为了他是有学问的革命家，所以直到现在，先生的音容笑貌，还在目前，而所讲的《说文解字》，却一句也不记得了。
民国元年革命后，先生的所志已达，该可以大有作为了，然而还是不得志。这也是和高尔基的生受崇敬，死备哀荣，截然两样的。我以为两人遭遇的所以不同，其原因乃在高尔基先前的理想，后来都成为事实，他的一身，就是大众的一体，喜怒哀乐，无不相通；而先生则排满之志虽伸，但视为最紧要的“第一是用宗教发起信心，增进国民的道德；第二是用国粹激动种性，增进爱国的热肠”（见《民报》第六本），却仅止于高妙的幻想；不久而袁世凯又攘夺国柄，以遂私图，就更使先生失却实地，仅垂空文，至于今，惟我们的“中华民国”之称，尚系发源于先生的《中华民国解》（最先亦见《民报》），为巨大的记念而已，然而知道这一重公案者，恐怕也已经不多了。既离民众，渐入颓唐，后来的参与投壶，接收馈赠，遂每为论者所不满，但这也不过白圭之玷，并非晚节不终。考其生平，以大勋章作扇坠，临总统府之门，大诟袁世凯的包藏祸心者，并世无第二人；七被追捕，三入牢狱，而革命之志，终不屈挠者，并世亦无第二人：这才是先哲的精神，后生的楷范。近有文侩，勾结小报，竟也作文奚落先生以自鸣得意，真可谓“小人不欲成人之美”，而且“蚍蜉撼大树，可笑不自量”了！
但革命之后，先生亦渐为昭示后世计，自藏其锋镳。浙江所刻的《章氏丛书》，是出于手定的，大约以为驳难攻讦，至于忿詈，有违古之儒风，足以贻讥多士的罢，先前的见于期刊的斗争的文章，竟多被刊落，上文所引的诗两首，亦不见于《诗录》中。一九三三年刻《章氏丛书续编》于北平，所收不多，而更纯谨，且不取旧作，当然也无斗争之作，先生遂身衣学术的华衮，粹然成为儒宗，执贽愿为弟子者綦众，至于仓皇制《同门录》成册。近阅日报，有保护版权的广告，有三续丛书的记事，可见又将有遗著出版了，但补入先前战斗的文章与否，却无从知道。战斗的文章，乃是先生一生中最大，最久的业绩，假使未备，我以为是应该一一辑录，校印，使先生和后生相印，活在战斗者的心中的。然而此时此际，恐怕也未必能如所望罢，呜呼！
(十月九日。)
一九三六年

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<为人民服务>
我有另外一篇好文章
毛毛的"痛苦''

为了她，我改变了很多。
也许我应该学习为所失去的感恩，接受所有的事实，不管人生的得与失，总要让自己的生命充满亮丽与光采。

每天就这么坐着，我不知道自己是属于伤感的音乐，还是属于一杯苦涩的烈酒，就这么守着一盏孤灯呆呆的坐着，沉寂在伤感的生活里，沉寂在寂寞的文字里。

我写不出那些刻骨铬心的爱情故事只能用平淡无奇的语言去编织情节。我写不出...

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为了她，我改变了很多。
也许我应该学习为所失去的感恩，接受所有的事实，不管人生的得与失，总要让自己的生命充满亮丽与光采。

每天就这么坐着，我不知道自己是属于伤感的音乐，还是属于一杯苦涩的烈酒，就这么守着一盏孤灯呆呆的坐着，沉寂在伤感的生活里，沉寂在寂寞的文字里。

我写不出那些刻骨铬心的爱情故事只能用平淡无奇的语言去编织情节。我写不出那些美丽的语言来突出情感，只能用单调的语言来描绘平庸。我写不出那些灸热的激情和感动。只能用平凡的人生去感觉那些不平凡的经历。我写不出那些清新秀丽的文字所表达的内涵。只能用枯死的一支笔去寄予苦命的人生。我写不出内心的矛盾和复杂，只能把思想凝聚予笔端，而将灵魂跃然予纸上。哎！人生易于寒，在夕阳落花落下的美丽誓言终究也是虚无一片，在时间的流动下也是光阴似箭，看淡人生，苍天泪横。所有的故事就是随风而逝。笑看“红尘”路，面对古人愁。

有一种生活你没经历过就不知道其中的艰辛，有一种感情你没经历过就不知道其中的刻苦铭心有。一种落寞你没体会过你就不知道其中的辛酸。有一种背叛你没遇到过就不知道到其中的痛不欲生。这就是我们生活所必须的，我们谁都无法逃避如。如果你能坚强走下去那么你的思想境界将会得到升华。

不在为过去掉泪，努力的活出知道的生命。

坚持，就象雪花一样，永远是季节的轮回的主题永恒的未来需要长久的等待，而爱情更是一种难得的伤害。

我以为自己不会再有这样失眠的夜，但是却一次一次的从梦中惊醒，我以为自己不会在有心痛的感觉，却无法忘记当初的等待，我以为自己的心里不会在有你的身影，却无法抹去眼前缠绕的点点滴滴，我以为自己已经将你忘记，但是每当夜深人静的时候总会将你想起。说好了要忘记，但是却固执的将你想起，想着你的好，想着你的温柔，想着你的忧郁，想着你的味道，我泪流满面，却无声。回想过去，往事已变的苍白无力。

在这样深的夜里，容易的是不断的想起你，容易的是在孤独中等待最初的荒凉，容易的是把你放在心里的最底处，容易的是将你的笑容当成我唯一的爱好。可难的是在也不能走进你的心里，难的是我不能将你彻底的将你忘记，难的是不之该如何掩埋你走后的苍凉。难的是不能卸下你的温柔防备。难的是再也找不到以前的你和我。难的是再也不能和你坐同桌了.....

在爱情里，我总是和幸福檫肩，我总是在痛苦与无奈之间徘徊，我总是在孤独中等带凄凉。

在这样深的夜里，我只能一次一次的将你想起，只能一千次，一万次的呼喊你的名字，我只能伴着灯光到天明，我只能在幻想中与你相伴。

无奈，一切都很无奈。无奈你的冷漠，无奈你的言行，更无奈的却是自己的理想。我没有迭迭不休的埋怨，因为我没资格，只有柔柔的诉说，诉说着心事，也诉说着对你深深的思念。你永远都是我的最爱。

一个音符，交织成一曲美丽动人的歌。一支妙笔，描绘出一幅有情的诗画。一段文字，可以写出人的悲欢离合。一首歌可以唱出心中无限的寂寞。

我是寂寞夜色中的一片叶子，在弯弯的月光下轻轻的歌唱。你听到了我的声音了吗？寂寞在唱歌，轻轻的，柔柔的，让人忍不住泪流成河。寂寞在唱歌，痴痴的，疯狂的，悲伤越来越深刻，要怎么样才能让它停了。
寂寞中，四处弥漫着期望。
寂寞中，万物有着生命的奇迹。
寂寞中，一个个梦幻为道道彩虹。
寂寞中，爱情换为永久的记忆。
寂寞中唱歌是沉醉之后的清醒和迷失之后的自我。

记忆中的你却离我很远！很远！在寂寞可以完完整整的想你，然后把你忘记！寂寞在唱歌，你是否以明白突然的自我。

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为了她，我改变了很多。
也许我应该学习为所失去的感恩，接受所有的事实，不管人生的得与失，总要让自己的生命充满亮丽与光采。
每天就这么坐着，我不知道自己是属于伤感的音乐，还是属于一杯苦涩的烈酒，就这么守着一盏孤灯呆呆的坐着，沉寂在伤感的生活里，沉寂在寂寞的文字里。
我写不出那些刻骨铬心的爱情故事只能用平淡无奇的语言去编织情节。我写不出那些美丽的语言来突出情感，只能用单调...

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为了她，我改变了很多。
也许我应该学习为所失去的感恩，接受所有的事实，不管人生的得与失，总要让自己的生命充满亮丽与光采。
每天就这么坐着，我不知道自己是属于伤感的音乐，还是属于一杯苦涩的烈酒，就这么守着一盏孤灯呆呆的坐着，沉寂在伤感的生活里，沉寂在寂寞的文字里。
我写不出那些刻骨铬心的爱情故事只能用平淡无奇的语言去编织情节。我写不出那些美丽的语言来突出情感，只能用单调的语言来描绘平庸。我写不出那些灸热的激情和感动。只能用平凡的人生去感觉那些不平凡的经历。我写不出那些清新秀丽的文字所表达的内涵。只能用枯死的一支笔去寄予苦命的人生。我写不出内心的矛盾和复杂，只能把思想凝聚予笔端，而将灵魂跃然予纸上。哎！人生易于寒，在夕阳落花落下的美丽誓言终究也是虚无一片，在时间的流动下也是光阴似箭，看淡人生，苍天泪横。所有的故事就是随风而逝。笑看“红尘”路，面对古人愁。
有一种生活你没经历过就不知道其中的艰辛，有一种感情你没经历过就不知道其中的刻苦铭心有。一种落寞你没体会过你就不知道其中的辛酸。有一种背叛你没遇到过就不知道到其中的痛不欲生。这就是我们生活所必须的，我们谁都无法逃避如。如果你能坚强走下去那么你的思想境界将会得到升华。
不在为过去掉泪，努力的活出知道的生命。
坚持，就象雪花一样，永远是季节的轮回的主题永恒的未来需要长久的等待，而爱情更是一种难得的伤害。
我以为自己不会再有这样失眠的夜，但是却一次一次的从梦中惊醒，我以为自己不会在有心痛的感觉，却无法忘记当初的等待，我以为自己的心里不会在有你的身影，却无法抹去眼前缠绕的点点滴滴，我以为自己已经将你忘记，但是每当夜深人静的时候总会将你想起。说好了要忘记，但是却固执的将你想起，想着你的好，想着你的温柔，想着你的忧郁，想着你的味道，我泪流满面，却无声。回想过去，往事已变的苍白无力。
在这样深的夜里，容易的是不断的想起你，容易的是在孤独中等待最初的荒凉，容易的是把你放在心里的最底处，容易的是将你的笑容当成我唯一的爱好。可难的是在也不能走进你的心里，难的是我不能将你彻底的将你忘记，难的是不之该如何掩埋你走后的苍凉。难的是不能卸下你的温柔防备。难的是再也找不到以前的你和我。难的是再也不能和你坐同桌了.....
在爱情里，我总是和幸福檫肩，我总是在痛苦与无奈之间徘徊，我总是在孤独中等带凄凉。
在这样深的夜里，我只能一次一次的将你想起，只能一千次，一万次的呼喊你的名字，我只能伴着灯光到天明，我只能在幻想中与你相伴。
无奈，一切都很无奈。无奈你的冷漠，无奈你的言行，更无奈的却是自己的理想。我没有迭迭不休的埋怨，因为我没资格，只有柔柔的诉说，诉说着心事，也诉说着对你深深的思念。你永远都是我的最爱。
一个音符，交织成一曲美丽动人的歌。一支妙笔，描绘出一幅有情的诗画。一段文字，可以写出人的悲欢离合。一首歌可以唱出心中无限的寂寞。
我是寂寞夜色中的一片叶子，在弯弯的月光下轻轻的歌唱。你听到了我的声音了吗？寂寞在唱歌，轻轻的，柔柔的，让人忍不住泪流成河。寂寞在唱歌，痴痴的，疯狂的，悲伤越来越深刻，要怎么样才能让它停了。
寂寞中，四处弥漫着期望。
寂寞中，万物有着生命的奇迹。
寂寞中，一个个梦幻为道道彩虹。
寂寞中，爱情换为永久的记忆。
寂寞中唱歌是沉醉之后的清醒和迷失之后的自我。
记忆中的你却离我很远！很远！在寂寞可以完完整整的想你，然后把你忘记！寂寞在唱歌，你是否以明白突然的自我。
关于太炎先生二三事
作者：鲁迅
前一些时，上海的官绅为太炎先生开追悼会，赴会者不满百人，遂在寂寞中闭幕，于是有人慨叹，以为青年们对于本国的学者，竟不如对于外国的高尔基的热诚。这慨叹其实是不得当的。官绅集会，一向为小民所不敢到；况且高尔基是战斗的作家，太炎先生虽先前也以革命家现身，后来却退居于宁静的学者，用自己所手造的和别人所帮造的墙，和时代隔绝了。纪念者自然有人，但也许将为大多数所忘却。
我以为先生的业绩，留在革命史上的，实在比在学术史上还要大。回忆三十余年之前，木板的《訄书》已经出版了，我读不断，当然也看不懂，恐怕那时的青年，这样的多得很。我的知道中国有太炎先生，并非因为他的经学和小学，是为了他驳斥康有为和作邹容的《革命军》序，竟被监禁于上海的西牢。那时留学日本的浙籍学生，正办杂志《浙江潮》，其中即载有先生狱中所作诗，却并不难懂。这使我感动，也至今并没有忘记，现在抄两首在下面——
狱中赠邹容
邹容吾小弟，被发下瀛洲。快剪刀除辫，干牛肉作糇。英雄一入狱，天地亦悲秋。临命须掺手，乾坤只两头。
狱中闻沈禹希见杀
不见沈生久，江湖知隐沦，萧萧悲壮士，今在易京门。螭鬽羞争焰，文章总断魂。中阴当待我，南北几新坟。
一九○六年六月出狱，即日东渡，到了东京，不久就主持《民报》。我爱看这《民报》，但并非为了先生的文笔古奥，索解为难，或说佛法，谈“俱分进化”，是为了他和主张保皇的梁启超斗争，和“××”的×××斗争，和“以《红楼梦》为成佛之要道”的×××斗争，真是所向披靡，令人神旺。前去听讲也在这时候，但又并非因为他是学者，却为了他是有学问的革命家，所以直到现在，先生的音容笑貌，还在目前，而所讲的《说文解字》，却一句也不记得了。
民国元年革命后，先生的所志已达，该可以大有作为了，然而还是不得志。这也是和高尔基的生受崇敬，死备哀荣，截然两样的。我以为两人遭遇的所以不同，其原因乃在高尔基先前的理想，后来都成为事实，他的一身，就是大众的一体，喜怒哀乐，无不相通；而先生则排满之志虽伸，但视为最紧要的“第一是用宗教发起信心，增进国民的道德；第二是用国粹激动种性，增进爱国的热肠”（见《民报》第六本），却仅止于高妙的幻想；不久而袁世凯又攘夺国柄，以遂私图，就更使先生失却实地，仅垂空文，至于今，惟我们的“中华民国”之称，尚系发源于先生的《中华民国解》（最先亦见《民报》），为巨大的记念而已，然而知道这一重公案者，恐怕也已经不多了。既离民众，渐入颓唐，后来的参与投壶，接收馈赠，遂每为论者所不满，但这也不过白圭之玷，并非晚节不终。考其生平，以大勋章作扇坠，临总统府之门，大诟袁世凯的包藏祸心者，并世无第二人；七被追捕，三入牢狱，而革命之志，终不屈挠者，并世亦无第二人：这才是先哲的精神，后生的楷范。近有文侩，勾结小报，竟也作文奚落先生以自鸣得意，真可谓“小人不欲成人之美”，而且“蚍蜉撼大树，可笑不自量”了！
但革命之后，先生亦渐为昭示后世计，自藏其锋镳。浙江所刻的《章氏丛书》，是出于手定的，大约以为驳难攻讦，至于忿詈，有违古之儒风，足以贻讥多士的罢，先前的见于期刊的斗争的文章，竟多被刊落，上文所引的诗两首，亦不见于《诗录》中。一九三三年刻《章氏丛书续编》于北平，所收不多，而更纯谨，且不取旧作，当然也无斗争之作，先生遂身衣学术的华衮，粹然成为儒宗，执贽愿为弟子者綦众，至于仓皇制《同门录》成册。近阅日报，有保护版权的广告，有三续丛书的记事，可见又将有遗著出版了，但补入先前战斗的文章与否，却无从知道。战斗的文章，乃是先生一生中最大，最久的业绩，假使未备，我以为是应该一一辑录，校印，使先生和后生相印，活在战斗者的心中的。然而此时此际，恐怕也未必能如所望罢，呜呼！
(十月九日。)
一九三六年
喝过营养老汤吗？看那些古籍，那些用火焰铸在金属器皿上的，用刀刻在竹筒上的，用毛笔写在绢帛麻纸上的，还有今天用钢笔写在方