世界四大吝啬鬼,要简单的故事

世界四大吝啬鬼,要简单的故事
世界四大吝啬鬼,要简单的故事

世界四大吝啬鬼,要简单的故事
夏洛克
（英国戏剧家 莎士比亚 喜剧《威尼斯商人》)
他是犹太人,高利贷者,贪婪、吝啬、冷酷和狠毒；虽然腰缠万贯,却从不享用,一心想着放高利贷.极力限制女儿杰西卡与外界交往,使其带着钱财与情人私奔；无情地虐待克扣仆人,甚至连饭也不让人吃饱；十分痛恨威尼斯商人安东尼奥,因为他慷慨大度,乐于助人,憎恶高利贷者.
英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象.夏洛克是个资产阶级高利贷者,为了达到赚更多钱的目的,在威尼斯法庭上,他凶相毕露,“我向他要求的这一磅肉,是我出了很大的代价买来的,它是属于我的,我一定要把它拿到手里.”像一切吝啬鬼一样,贪婪是其共性.夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款地还款,而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉,是因为安东尼奥借钱给人时不收利息,影响了他的高利贷行业,所以他要借机报复,致安东尼奥于死地,好使自己的高利贷行业畅行无阻,从而聚敛更多的财富.不过这中间也有种族间的仇视与纠纷,基督徒对犹太人民冷漠和歧视政策使仇恨在夏洛克的心中埋下,这也是为什么夏洛克执意要从安东尼奥胸口割下一块肉的原因之一.
阿巴贡
（法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》,或译名为《吝啬鬼》)
阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼.他特爱泡妞,他不仅对仆人及家人十分苛刻,甚至自己也常常饿着肚子上床,以至半夜饿得睡不着觉,便去马棚偷吃荞麦.他不顾儿女各有自己钟情的对象,执意要儿子娶有钱的寡妇,要女儿嫁有钱的老爷.当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后,他呼天抢地,痛不欲生,绘画出一个视钱如命的守财奴形象.
莫里哀擅长塑造概括性很强的形象.阿巴贡几乎成了吝啬的代名词.莫里哀笔下的人物性格鲜明,但稍嫌单薄,近于批评家所说的“扁形人物”.莫里哀的喜剧大多遵循古典主义的“三一律”原则,冲突集中,结构严谨.莫里哀常用“闹剧”手法来营造喜剧气氛,增强喜剧的讽刺效果.
葛朗台
（法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》, 原译名为《欧也妮·葛朗台》)
那么,如何认识葛朗台这样一个典型的人物呢?
葛朗台是个吝啬鬼.葛朗台一生只恋着金钱,从来只是认钱不认人.侄儿查理为父亲的破产自杀而哭的死去活来,他居然说：“这年轻人（即查理）是个无用之辈,而不是钱.”在葛朗台看来,查理应该伤心的不是父亲的死,而是他不仅从此成了一贫如洗的破落子弟,而且还得为死去的父亲负四百万法郎的债.
人死是小事,失去财富是大事.妻子要自杀,葛朗台根本无所谓,而一想到这会使他失去大笔遗产,他心里就发慌.于是千方百计地抢夺了女儿欧也妮·葛朗台对母亲财产的继承权,并惺惺作态许诺按月付100法郎的“大利钱”,可一年下来,一个子也没舍得给女儿,太太生命垂危之际,他唯一的思考是治疗“要不要花很多的钱”.葛朗台把爱奉献给了金钱,而把冷漠无情的留给了自己,并通过自己有施与他人,他花了两三年的时间,用“他的吝啬作风把女儿训练成熟”,而且“变成了习惯”他这才放心地把伙食房的钥匙交给她.欲守财,必吝啬.吝啬,是一切守财奴共有的特征.
葛朗台是个占有狂.看到金子,要占有金子,便是他的执着狂.他抢夺女儿的梳妆匣,像老虎一样扑向睡着的婴儿.他担心女儿分去他手中一部分家财,“在女儿面前打哆嗦,”完全失去了常态.晚年患了“疯癫”,只能坐在轮椅上靠人推来推去,但他还亲自看藏着金子的密室.教父给他做临终法事,他竟想把镀金的十字架一把抓在手里.他临死时最依恋的不是唯一的女儿,而是将由女儿继承的那笔财产,并吩咐女儿要好好代为管理,等到她也灵魂升天后到天国与他交帐.一句话,随着时间推移,守财奴的占有狂,更是变本加厉.
“守财奴”,即看守财产的奴隶,人本应是财产的主人,是财富的支配者,可是葛朗台却成了守财奴,“看到金子,占有金子,便是葛朗台的执著狂”,金钱已经使他异化.他为了财产竟逼走侄儿,折磨死妻子,剥夺独生女对母亲遗产的继承权,不许女儿恋爱,断送她一生的幸福.作者通过葛朗台一生的描写,深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系.贪婪和吝啬是相辅相成的,吝啬鬼们聚敛财富时都是贪婪,在使用财富时都是吝啬.像其他吝啬鬼一样,葛朗台既贪婪成癖,又吝啬成鬼.
但巴尔扎克毕竟是大手笔,他笔下的葛朗台作为吝啬鬼的典型性是“执着狂”,尤其是一个“狂”字,高度概括了葛朗台的个性特征.中学生欣赏这个人物形象时,只有抓住“狂”字这把钥匙,才能深刻领会其典型性.过了七十六岁的葛朗台老头在看到女儿把玩自己的定情之物金梳妆匣时,竟“身子一纵,扑上梳妆匣,好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”.一个“纵”和一个“扑”字将老葛朗台贪婪到发狂的形象活化到纸上.当独生女声明匣子是情人寄存的,是神圣不可侵犯的,扑过去想抢回时,老头竟“使劲一推,欧也妮便倒在母亲床上.”梳妆匣上镶嵌的金子异化了父女之情,使吝啬鬼发狂.但抢夺女儿的情物梳妆匣把太太气得晕死过去的现实使葛朗台从癫狂的漩涡中跳出,变得异常清醒,“孩子,咱们别为一个匣子生气啦,拿去吧”,老箍桶匠马上把匣子扔到床上,并且到自己的密室拿一把金路易来也摔在床上,声称是送给欧也妮的.葛朗台的“大方”,搞得太太和女儿面面相觑,莫名其妙.其中的隐秘只有吝啬鬼自己清楚.为一只梳妆匣气死了太太,女儿按律将继承家庭财产的一半,那等于要了葛朗台的命,狡诈的葛朗台知道以小失大划不来,便百般讨好自己的女儿,甚至常在她面前哆嗦,装模作样,以亲情为诱饵,骗女儿放弃对亡母财产的继承权,并且常利用女儿对情人的特有感情占便宜.这些都表现了吝啬鬼个性的另一个侧面——“狡诈”.但葛朗台毕竟是拜金狂.当他到弥留之际,生命力退守在眼睛里时,他能够睁开眼时,竟几小时地用眼睛盯着金子,脸上的表情仿佛进了极乐世界.当神甫把镀金的十字架送到他唇边,给他亲吻基督的圣像,为他做临终法事时,他竟做了一个骇人的姿势,想把金十字架抓到手里,这最后的努力送了他的命.他临终对女儿的遗言是“把一切照顾得好好的,到那边来向我交帐.”一生疯狂地追求金钱,占有金钱,最后被金钱所累时仍竭力呼唤着金钱而走向坟墓,金钱已经使他异化成鬼,一个疯狂狡诈的吝啬鬼.
泼留希金
（俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》)
泼留希金是俄国没落地主的典型,是俄国封建社会行将灭亡的缩影.虽然贪婪吝啬与葛朗台不相上下,但腐朽没落则是泼留希金的个性.
作为吝啬鬼,夏洛克和葛朗台虽个性不同,但都有贪婪吝啬的共性,都是处心积虑地聚敛财富的资产阶级代表.而果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型,是俄国封建社会行将灭亡的缩影.虽然贪婪吝啬三者如一,但腐朽没落则是泼留希金的个性.他实为富豪却形似乞丐,这个地主蓄有一千以上的死魂灵,要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物,在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易,然而他本人的吃穿用度却极端寒伧.衣服很象一件妇人的家常衫子,且沾满了面粉,后背还有一个大窟窿.头上戴的帽子,正如村妇所戴的,颈子上也围着一种莫名其妙的东西,是旧袜子?腰带还是绷带?不能断定.但决不是围巾.他的住室,如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证,是谁也不相信这房子里住着活人的.他的屋子里放着“一个装些红色液体,内浮三个苍蝇,上盖一张信纸的酒杯.一把发黄的牙刷,大约还在法国人攻入莫斯科之前,它的主人曾经刷过牙的”.泼留希金虽家存万贯,但对自己尚且如此吝啬.对他人就可想而知了.女儿成婚,他只送一样礼物——诅咒；儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰,除了送他一些诅咒外,从此与儿子不再相关,而且连他的死活也毫不在意.他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆,只差还没人在这上面种白菜；地窖里的面粉硬得象石头一样,只好用斧头劈下来.泼留希金已经不大明白自己有些什么了,然而他还没有够,依然每天聚敛财富,甚至偷别人的东西.