漆画制作过程中调漆的比例,一般用哪两种漆混合效果好

漆画制作过程中调漆的比例,一般用哪两种漆混合效果好
漆画制作过程中调漆的比例,一般用哪两种漆混合效果好

漆画制作过程中调漆的比例,一般用哪两种漆混合效果好
天然生漆对颜料掺入的要求很挑剔,因为天然生漆含有漆酸,而各种盐基性颜料均系金属化合物,凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料,一与天然生漆调合就同漆酸起化学作用,色泽变暗甚至变黑,故不能使用.只有不与漆酸起化学作用的贵重金属如金、银、钦、汞等,才能入漆.近代从炼焦油中提取的有机颜料,非金属性,且耐酸耐碱,则宜于入漆.古代多用矿物盐基性金属化合物颜料,如银朱、赭石、石黄、石青、石绿、铅粉、煤烟等.其实其中除银朱、石黄、煤烟之外,多不宜入漆,故古代漆色较暗.“绿沉漆”之由来即因石绿入漆后颜色灰暗而起.入漆颜料基本上有银朱 、立索尔红（西洋红）、镉黄 、钛白 、酞菁蓝 、酞菁绿 等.由于钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的出现,漆色能调配出多种色彩,再加上运用泥银
　　、泥金 ,漆艺色彩就更加丰富了.
　　以上各种颜料,均为干色粉,与漆调合为漆彩,方可用.调制方法是：将颜料置于调漆板上,加入少许广油,用石杵分批研磨,并不时地翻动清理,务必研细,这与色彩的鲜明度很有关系.研细之后,再调入透明漆或红推光漆.一般来说,入漆量不得少于50％,入漆太少,彩漆不够坚牢,入漆过多,则会影响色彩的鲜明度.颜料和漆调合后的彩漆,干后一般较原来的暗.不过,经过一定的时间（数月甚至更长）,又会恢复到调制时的色彩,可称还原,但如果漆的含量过大,色彩便不会完全还原.
　　金属材料
　　金即黄金.金可以看成黄色颜料,有金箔 、金箔粉 、金泥 、金九粉等.
　　银是白银,可以看成是白色颜料.也有银箔 、银箔粉、银泥,银丸粉等.
　　铝其作用与银相近,也可看成是白色颜料,也有铝箔 、铝箔粉 、铝泥之分.
　　镶嵌材料漆艺中可用的镶嵌材料很多.只要有一定的硬度,耐打磨,能持久的均可取.
　　贝壳种类繁多,贵重的有夜光螺 、鲍鱼贝 （石决明）、珍珠贝 等.
　　在漆艺中通称为螺钿.我国南方湖泊中称亮耳子的白色蚌壳,裙边有漂亮的色彩,也可用.加工办法是先将贝壳外皮去掉,然后在砂轮上打磨成片.厚薄根据需要而定.韩国漆艺以螺钿著称.加工技术比较先进,先用机器把贝壳分离剖解为薄片,薄片又可以切割成宽窄不等的细条,不仅使用方便,贝壳也得到了充分的利用.螺钿也可加工成颗粒如砂,可以洒粘于画面.
　　蛋壳通常使用的有鸡蛋壳 、鸭蛋壳 、鹌鹑蛋壳 .鸡蛋壳的色彩有
　　红白之分,鸭蛋壳又有呈绿色的.鸭蛋壳因略有透明,粘合蛋壳的底漆能衬托于表面,故较鸡蛋壳暗.鹌鹑蛋壳比鸡、鸭蛋壳薄,适用干镶嵌面积小而又精密的部分.蛋壳也可以碾碎成颗粒,洒粘于画面.
　　金属 金银加工成薄片,可嵌于漆面上.
　　金银以外,尚有锡、铜、铅、铝等.
　　嵌片以外,尚可嵌线.
　　角骨 牛角 、牛骨 、驼骨 等,均可用于镶嵌.兽骨的加工方法是,
　　先将其破成两片,加石灰与石碱放在锅里蒸煮,以去其油分,再加工为薄片,即可使用.龟壳、玳瑁也可用.
　　木石 黄杨木、紫檀木、寿山石、青田石、叶腊石、珊瑚、绿松
　　石等,不分贵贱,只要合宜,均可用于镶嵌.
　　研磨材料研磨材料有水砂纸、磨石、人造磨石、木炭等.
　　水砂纸的粗细有多种型号.国产的有280＃、320＃、360＃、400
　　＃、600＃等,号愈大愈细.帆船牌（天津产）、钻石牌（上海产）的水砂纸较耐用.日本、韩国的水砂纸型号更多,更细,也更耐用.有800＃、1000＃、 1200＃、 2000＃等,现在均有进口.
　　磨石 青理石、红理石,是天然磨石,质坚而细,无砂质,系凿岩石而得.
　　人造磨石有各种形状、各种型号,有400＃、600＃、800＃等,
　　也可磨刀用,又叫油石,五金化工店有售.
　　研炭 松、梧桐、山榉、椿等的木炭较为适用,细度相当于 1200
　　＃水砂纸.日本漆艺用木炭极其讲究,因粗细而有多种,有的用于初磨,有的用于细磨,有的可以修成针状如笔以磨细部纹样.
　　推光、揩清用料
　　灰即细瓦灰,用于推光.钛白粉亦可用.
　　植物油如花生油、菜籽油、豆油等.推光用.
　　发团 女人发团,蘸水拌瓦灰可擦去漆面之磨痕,等干是一次细磨.
　　脱脂棉作揩清用,蘸生漆薄擦于漆面.脱脂棉也用于过滤漆.
　　稀释剂、洗涤剂
　　樟脑油樟脑油从樟树中提取,挥发性慢,入漆可平刷痕,是最理
　　想的稀释剂.但用量过多会影响漆的燥性.
　　松节油从松树中提取.挥发较樟脑油快,也适宜于作稀释剂.油画也用.
　　酒精又称乙醇,挥发快,不宜于作稀释剂,而宜于作洗涤剂,用来擦手.
　　汽油挥发快,宜于作洗涤剂,有时（如作变涂纹样）也作稀释剂.
　　煤油挥发慢,也可作洗涤剂,有时利用其使漆慢干,作装饰花纹用.
　　植物油可做洗涤剂,清洗漆刷、漆画笔.也可清洗粘在手上的漆.
　　桐油是一种干性用油,其油膜干燥迅速,耐水、耐碱、耐大气腐蚀.自古以来,桐油广泛地应用于家具、建筑、油布、雨伞和漆艺.
　　桐油以清澈透明、色嫩黄或带绿相者为佳,深黄带棕色者为次.一般地说,新油比陈油好.生桐油薄膜缺乏韧性,光泽也差,因此必须将生桐油加工成熟桐油,方可使用.漆艺用桐油分广油、明油两种,前者稀,后者稠.
　　辅助材料
　　丝棉在贴金、晕金时用于敷擦金、银粉.
　　皮纸过滤少量漆用.
　　绸布、细纱布、化纤布可过滤漆时用.
　　漆粉 用漆调配成各种彩漆,涂在玻璃板上2至3遍,干后刮下,捣碎过筛,分出粗细,即成漆粉.用腰果漆调色涂于塑料布上,易脱落,较为方便.莳绘用.
　　炭粉 将木炭研细过筛,堆漆用.
　　硫酸纸封密性好,盖漆、包漆用.
　　复写纸 用棉花蘸钦白粉擦在高丽纸上,便自制成复写纸.也可买现成的红色复写纸或蓝色复写纸.拷贝设计稿用.
　　肥皂 脱胎时用作脱离剂.
　　在葫芦漆画工艺上采用涂、绘、勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、嵌等多种手法,具有平、亮、细、匀、艳、雅的艺术表现效果.工艺种类有雕漆嵌玉、平磨螺钿、点螺、纯雕漆、骨石镶嵌、刻漆、雕填、彩绘、磨漆画、彩漆平嵌等十大类.
　　葫芦漆画的主要技法有:
　　薄料:用金胶漆在平漆地子上薄涂,待漆在将于未干之际,贴上金箔或银箔,色彩鲜艳而雅致,在漆画中多表现天空,河水等效果.
　　研磨彩绘:根据画面的需要,先用底漆绘出纹样,然后在上面撒上各种金银粉,铝粉(金属粉)或漆粉,待干后,罩漆将粉状固定,干后打磨推光,这种技法在日本也被称为"莳绘",是葫芦漆画中应用比较广泛的一种表现手法.通过粉屑颗粒的大小,洒播的疏密,质地的不同,罩漆的薄厚,打磨的多与少,呈现出丰富的色彩层次和肌理变化.
　　填漆:在漆面上造出低陷的图案,然后填上彩漆,或贴上金银箔,干后罩透明漆.将锡片贴在漆板上,焰刻花纹,然后揭去花纹以外的锡片,再全面罩漆,打磨,推光,这种手法在葫芦漆画中应用也是比较多的,适合用于装饰性的葫芦漆画.
　　变涂:也称为泼彩填漆,在葫芦上泼下稠漆,然后洒或滴稀释剂,漆被驱散,流动,融合,留下凹凸不平,如洒水则留下低凹的水迹样.也可以借助于树叶,稻子,各种豆子或用刷子,蘸子等工具造成漆表面不平,取得自然的纹理,再填漆.也可根据画的需要,局部使用.
　　刻漆:大体上分为三类.
　　刻灰,进刀较深,露出推光漆层下的灰地,或阳或阴文大片铲除漆面,然后填入色漆.工艺简便,有一种同木刻画一样的锋利尖锐,单刀直入的美感.
　　浅刻,也被日本称为"沈金",不作深度刻铲,而多用刀具刮刻表皮,以各种不同的线和点来表达画面中物体的结构.它的特点是,细致入微,立体感强,整体感强,装饰性强.在划槽内填入金粉,则被称为"戗金",填入银粉则为"戗银",填入彩漆,则为"戗彩".
　　针刻,在推好光的漆面上,用钢针镌刻图案,刻纹轻而淡,适宜细线纹样,但不宜远距离观赏.
　　镶嵌,在葫芦漆画中,镶嵌蛋壳的工艺用的多,先将蛋壳内的薄膜去掉,漆做粘合剂,将蛋壳贴在画面上并按碎,就会出现自然裂纹,呈碎瓷哥窑状的自然裂纹,因蛋皮的色泽不同,粘贴的疏密不同,以及打磨的轻重不同,而呈现出丰富的肌理和由深至浅的素描关系.还有镶嵌螺钿把五彩的螺钿(薄片),切成画面所需要的样子,然后贴在葫芦上,再罩漆打磨.螺钿本身就是五色斑斓,在黑色大漆的衬托下,更显得霞光熠熠.下面为各种色彩技法的说明图