高山流水等十大古曲最初是什么人什么时候谱写?

高山流水等十大古曲最初是什么人什么时候谱写?
高山流水等十大古曲最初是什么人什么时候谱写?

高山流水等十大古曲最初是什么人什么时候谱写?
高山流水等十大古曲最初是什么人什么时候谱写?关于这个问题,我觉得\x0d中国十大古曲简介 一、《高山流水》 《列子·汤问》记载：伯雅善弹琴,钟子期善听琴.一次,伯牙弹了一首高山屹立、气势雄伟的乐曲,钟子期赞赏地说：“巍巍乎志在高山.”伯牙又弹了一首惊涛骇浪、汹涌澎湃的曲子,钟子期又说：“洋洋乎志在流水.”钟子期能深刻地领会伯牙所弹奏乐曲《高山流水》的内涵.从此,他们俩人结成了知音,被传为千古佳话. 据文献记载,《高山流水》原为一曲,自唐代以后,《高山》与《流水》分为两首独立的琴曲.其中《流水》一曲,在近代得到更多的发展,曲谱初见于明代《神奇秘谱》（朱权成书于1425年）.管平湖先生演奏的《流水》曾被录入美国太空探测器的金唱片,于1977年8月22日发射到太空,向茫茫宇宙寻找新的“知音”. 二、《广陵散》 《广陵散》又名《广陵止息》,是我国古代的一首大型器乐作品,为汉魏时期相和楚调但曲之一.嵇康因反对司马氏专政而遭杀害,临刑前曾从容弹奏此曲以寄托.据《神奇秘谱》载录,此曲原是东汉末年流行于广陵地区（即今安徽寿县境内）的民间乐曲,曾用琴、筝、笙、筑等乐器演奏,现仅存古琴曲. 《神奇秘谱》所载《广陵散》,分开指、小序、大序、正声、乱声、后序共45段.乐曲定弦特别,第二弦与第一弦同音,使低音旋律同时可在这两条弦上奏出,取得强烈的音响效果.此曲之所以能跻身十大古曲之一,还得部分归功于嵇康.魏末著名琴家嵇康因反对司马氏的专政而惨遭杀害,在临行前嵇康从容弹奏此曲以为寄托,弹奏完毕他叹息道,《广陵散》今天成为绝响.之后《广陵散》名声大振,人们在理解这首乐曲时又多了一层意义,它蕴涵了一种蔑视权贵、愤恨不平的情绪. 三、《平沙落雁》 《平沙落雁》是一首展景抒怀的琴曲,又名《雁落平沙》、《平沙》,作者传有唐代陈子昂、宋代毛逊、明代朱权等,众说不一.曲谱最早载于公元1634年（明末崇祯七年）刊印的藩王朱常淓纂集《古音正宗》.此曲原为四段,在流传的过程中发展成六段、七段、八段等不一. 全曲以水墨画般的笔触,淡远而苍劲地勾勒出大自然寥廓壮丽的秋江景色,表现清浅的沙流,云程万里,天际群雁飞鸣起落的声情.曲意爽朗,乐思开阔,给人以肃穆而又富于生机之感,借鸿雁之高飞远翔,抒发和寄托人们的胸臆,体现了古代人民对祖国美丽风光的歌颂与热爱. 四、《梅花三弄》 古琴曲《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》,是中国古典乐曲中表现梅花的佳作,早在唐代就在民间广为流传.全曲表现了梅花洁白芳香、凌霜傲雪的高尚品性,是一首充满中国古代士大夫情趣的琴曲.《枯木禅琴谱》说：“曲音清幽,音节舒畅,一种孤高现于指下；似有寒香沁入肺腑,须从容联络,方得其旨.” 晋隋以来有此笛曲,为东晋大将桓伊所作.后经唐代琴家颜师古改编为琴曲,流传至今.梅花傲霜高洁的品格,是古今艺术创作的重要题材,常为人们用以隐喻具有高尚节操的人.明杨抡《伯牙心法》记载：“梅为花之最清,琴为声之最清,以最清之声写最清之物,宜其有凌霜音韵也.三弄之意,则取泛音三段,同弦异徽云尔.”琴曲中采用完整重复三段泛音写法不多见,“故有处处三叠阳关,夜夜梅花三弄之诮.”(《律话》). 五、《十面埋伏》 《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲,堪称曲中经典.乐曲内容的壮丽辉煌,风格的雄伟奇特,在古典音乐中是罕见的.此曲最早见于1818年出版的华秋萍《琵琶谱》,1895年出版的李芳园编订的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中将它改名为《淮阴平楚》. 乐曲是根据公元前202年楚、汉两军在垓下（今安徽省灵壁县东南）进行决战时,汉军设下十面埋伏的阵法,从而彻底击败楚军,迫使项羽自刎乌江这一历史事实加以集中概括谱写而成.垓下决战是我国历史上一次有名的战役.琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况,向世人展现了一幅生动感人的古战场画面. 六、《夕阳萧鼓》 这是一首抒情写意的文曲,旋律优美流畅,在演奏中运用了各种琵琶技法.在曲式上,用扩展、收缩、局部增减和高低音区的变换等手法展开全曲.此曲流传甚广,是琵琶古曲中的代表作品之一.乐谱最早于1875年的抄本.1925年前后,上海大同乐社根据此曲改编成丝竹乐曲《春江花月夜》,它犹如一幅长卷画面,把丰姿多彩的情景联合在一起,通过动与静、远与近、情与景的结合,使整个乐曲富有层次,高潮突出,音乐所表达的诗情画意引人入胜. 七、《渔樵问答》 《渔樵问答》是一首流传了几百年的古琴名曲,反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往,希望摆脱俗尘凡事的羁绊.音乐形象生动,精确.乐曲通过渔樵在青山绿水间自得其乐的情趣,表达出对追逐名利者的鄙弃. 乐曲采用渔民和樵夫对话的方式,题材集中精炼,以上升的曲调表示问句,以下降的曲调表示答句,曲调飘逸潇洒,描绘出渔樵在青山绿水中悠然自得的神态.乐曲中时而出现伐木或摇橹的声响,使人形象地联想起渔樵生活的情景. 八、《胡笳十八拍》 古琴曲《胡笳十八拍》是根据汉代以来流传的同名叙事诗而创作的琴曲,是我国音乐史上一首杰出的古典名曲.原诗作者一说为蔡文姬,但《后汉书·蔡琰传》中未见记载,故难以定论.其音乐为唐人传谱. 全曲共十八段,运用宫、徵、羽三种调式,音乐的对比与发展层次分明,分两大层次,前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋；后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨.乐曲以十分感人的乐调诉说了蔡琰一生的悲惨遭遇,反映了战乱给人民带来的深重灾难,抒写了主人公对祖国、对故土的深沉思念及骨肉离别的痛苦感情.被郭沫若称道为“是一首自屈原《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情诗”. 九、《汉宫秋月》 中国传统音乐中,同名异曲、异曲同名的现象很多,乐曲各个版本的历史渊源与流变往往需要艰苦的考证.比如,《汉宫秋月》就有琵琶曲、二胡曲、古筝曲、江南丝竹等不同版本. 此曲由一种乐器曲谱演变成不同谱本,且运用各自的艺术手段再创造,以塑造不同的音乐形象,这是民间器乐在流传中常见的情况.乐曲表现了古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境. 十、《阳春白雪》 《阳春白雪》原是春秋战国时期楚国的两首高深的歌曲名,即《阳春》和《白雪》,是由楚国著名歌舞家莫愁女（姓庐,名莫愁.郢州石城,今湖北钟祥人）在屈原、宋玉的帮助下传唱开来的,至今已有两千多年的历史. 现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲,相传这是春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作,乐曲产生的年代没有确切的史料可以说明.唐代显庆二年（657年）吕才曾依琴中旧曲配以歌词.《神奇秘谱》在解题中说：“《阳春》取万物知春,和风淡荡之意；《白雪》取凛然清洁,雪竹琳琅之音.”后来泛指高深的、不通俗的文学艺术.